港陸電影對決！從史詩大片到人文小品
分享到facebook近來大陸、香港電影猶如一大一小齒輪，仍在吃力尋找扣合點——或許創作者身上的複雜民族情結，糾葛度並不輸所欲講述的人文變遷……
本屆奧斯卡，大陸推舉了以南京大屠殺為題的《金陵十三釵》出征，論歷史意義與去年推派的《唐山大地震》頗見異曲同工。可惜，美國人似乎不領情，不但有觀眾質疑六億鉅資流向，影評人亦質疑故事的真實性……兩者稍可解釋為文化詮釋上無可消弭的差異。何況《金陵十三釵》後來雖未能如願搶入奧斯卡，前哨戰還是過了金球獎外籍記者那一關，大大亮相了一回。
不難理解，在即將取代日本，成為好萊塢最大海外市場之際，大陸願意投入鉅額聘請好萊塢男星克里斯汀貝爾參與演出，反征美國市場的野心固然明顯，平心想想，這不也是建國百年激情下，亟欲將中國歷史縱深昭示世人的殷切。
而支撐這些大動作的最有力基礎，顯然出自近年大陸電影聲勢不凡，除了票房屢創紀錄，頻頻推出的鉅資大作，如《讓子彈飛》、《唐山大地震》，都搏得票房、口碑雙贏的佳績，端出驚人卡司陣容的《建國大業》亦如願橫掃票房。此外，急遽增加的銀幕數量，更讓大陸自滿滿，宣稱2012年總票房可達兩百億。
事實上，儘管近年大陸電影頻頻締造突破百億的亮麗票房，然而，真正回本的卻寥寥可數。除了小片無人聞問，一味如法炮製的史詩大片，也未必穩操勝算，比方耗資1.5億的《辛亥革命》，票房就僅收5640萬，由此可證，「史詩氣魄」和「可觀資金」沒有絕對的對等關係。
此外，為了成就這些大片，大陸、香港電影人才的互通，風格界線的逐日模糊，也間接造成香港電影的困境。像劉德華去年領取金馬獎時，便憂心指出香港電影正處於最困難的時候。
的確，合拍和大陸市場的開放，使得香港電影逐漸鬆綁地域獨特性的堅持，罕見王家衛《重慶森林》或陳可辛《甜蜜蜜》那般精確投映香港人文風貌的電影，相對也愈來愈流失主要觀眾群……轉往懷舊嘛，《歲月神偷》這類熱潮也是可遇不可求的。
最大的癥結，應該還是文化意涵的泡沫化，多數電影在社會趨勢的排擠下，無力提出義無反顧的地域性見解，成立故事的要件也就不再非香港不可了。
當然，也不能說香港缺乏有才氣又能精確捕捉地景特色的新世代創作者，比方極文藝的《志明與春嬌》和夠血腥的《維多利亞壹號》，就分別緊扣室內禁菸令和房市波盪，巧妙結合類型狂想，來抒寫香港特有的人文現象，無奈是，這些有意鎖存港式文化的創意佳構，均退位為小成本製作，相對在市場上也未能博得應有關注，形成循環不良的窘境——彷彿創作走勢非得隨著政局板塊移動不可，否則就是跟資金過不去。
去年金馬獎最佳導演許鞍華，得獎作《桃姐》亦將在台上映。早年許鞍華出人意表取材社會新聞，拍出驚悚凌厲的《瘋劫》，奠定閃亮招牌，並激起香港電影新浪潮，多年後，《桃姐》洗盡鉛華，有味地呈現出香港的人情百態，口碑上的成功，證實她寶刀未老，頗有再掀另波新浪潮之勢，這更凸顯出，即便是最清淡的故事，香港也能使之格外濃醇。
近來大陸、香港電影猶如一大一小齒輪，仍在吃力尋找扣合點，或許創作者身上的複雜民族情結，糾葛度並不輸所欲講述的人文變遷。誠然，不見得找到市場和理念的最大公因數就能圓滿收成，電影創作也多不是導演個人理念所能主導……但或許，回歸到那單純不過的「樸實」，也能是出奇制勝的契機吧！
作者：保溫冰
本期焦點－【v.333】 2012/03/01
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