《分居風暴》面對生活，我們確實無話可說。
分享到facebook分居風暴》提供給觀眾的不是情感的出口，內容沒有眾矢之的混蛋，讓我們把怒氣都發洩在他身上，彷彿日常的罪過都可以藉此推到這個目標上，片中罪犯得到制裁，我們也跟著潔淨無罪。
IMDb：8.6/10（35690票）
爛番茄：99%（102/103）
推薦給：每個人
這個社會已經太習慣提供一個攻擊目標，以滿足每個人日常遭遇到的負面情緒。所有事件少被拿來思考辯證，僅是用來發洩情緒，所以我們看到嚴肅的社會事件、國家大事可以戲劇化、綜藝化，務求娛樂觀眾。
可想而知，電影在這套邏輯下的社會裡當然也是娛樂用的，怎麼可能被視為嚴肅以對的探討媒介？對我來說，嚴肅和輕鬆不是這麼二元對立，我總是奇怪，為什麼這麼多人能接受應該嚴肅的事情娛樂以待，卻不能用相同的邏輯，嚴肅面對那些我們用來娛樂的事情？即便是最膚淺最可笑的，都還是能找到空間讓我們認真思考。
看伊朗導演阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi）的《分居風暴》（جدایی نادر از سیمین）前，最好先確認自己並非懷著想在電影中得到解放紓壓的心情。別擔心！這不是指《分居風暴》是部讓你看不懂的藝術片，相反的，這是一部讓你看得太懂、太清楚的通俗劇情片，正因為如此，它讓你窒息、疲憊，直到電影結束，還在你心中糾纏不清。這種疲態如同久未活動又一口氣慢跑了十公里，慢跑動的是肌肉，累的是雙腿，而《分居風暴》帶領我們運用的是已經怠惰的倫理和邏輯思考，累的心理和頭腦。
《分居風暴》故事提供了一對分居夫妻，失智老人，有孕在身的幫傭，失業易怒的丈夫，還有來自兩個家庭環境截然不同的女孩……，因為法律條文、宗教戒律、風俗傳統、男尊女卑、階級差異種種現象，加上各有立場的謊言和隱瞞，讓原本就剪不斷理還亂的事件益加複雜無解。
長達兩小時的電影裡沒有配樂幫襯，多用手持鏡頭側拍、跟拍片中角色，就像不加修飾的焦躁真實記錄。無論室內室外，電影空間總是狹密窒息，屋內的人們像隔著傢俱、玻璃，夾在一道道門牆之間，彷彿他們的感情都隱蔽在這些物體之後；走出室外，映入眼簾的是車水馬龍、紛亂擁擠的交通，陽光耀眼炙熱，卻讓人覺得昏天暗地。阿斯哈法哈蒂的鏡頭之眼下，現代伊朗人是在自己建造起的水泥和鋼鐵夾縫中求生存的，如同世界上每個大城市的生活者一樣。伊朗的風土民情對遠在台灣的我們雖然遙遠而陌生，但我們對這些擁擠又疏離的景象卻熟悉的很，就像每天環繞身旁的生活一隅。
除了採用真實感十足的拍攝方式，阿斯哈法哈蒂也積極邀請觀眾進入電影之中，以求達到最好的戲劇效果，他完全不讓觀眾有出戲疏離的機會，片頭四分鐘一鏡到底的長鏡頭，就讓希敏和納德這對夫妻正面面對觀眾，上演一齣你來我往的家務紛爭，我們被強迫成為難斷誰是誰非的判官，最後只好請他們回家和解，留下令人尷尬的兩張椅子空景。此時，我們的心理早已不是看戲的觀眾，我們已經被捲入接下環環相扣的劇情裡了。《分居風暴》不斷向我們拋出新的難題：納德該為了女兒未來移民，拋下患病父親嗎？為了清洗病人，打破宗教戒律的男女分際，是有罪的嗎？如果你是身體不適的孕婦，你會留下負責照顧的失智老人，把他綁在床上，翹班去看醫生嗎？
無論看新聞或戲劇，我們總依照經驗常理，快速而直覺地判斷孰是孰非，但是在《分居風暴》中，隨著劇情發展，我們被推到一個難以脫身的道德困境裡，每個人因自己的立場說謊欺瞞，但每個人也並非懷著惡意，身為觀眾的我們遭遇挫折，無法在這個故事裡套用過去速成式的判官經驗，然而這才是我們在日常生活中面臨的真實困境。不是什麼事情都能輕鬆來做伙，也不是什麼問題LBJ一頓之後就解決了，我們太習於被引導去發洩自己的情緒，打開電視，大部分的媒體只訴諸觀眾情緒，提供發洩管道，藉以換取收視率，但是這套過程裡絕對不會引導觀眾獨立思考判斷，智慧和理性只是這些媒體的包裝糖衣而已。
《分居風暴》提供給觀眾的不是情感的出口，內容沒有眾矢之的混蛋，讓我們把怒氣都發洩在他身上，彷彿日常的罪過都可以藉此推到這個目標上，片中罪犯得到制裁，我們也跟著潔淨無罪。《分居風暴》帶給你的是不斷思考辨證的經驗過程，當你有定論時，新的隱情出現，立刻又駁倒你，讓你陷入矛盾裡，永遠不會有心滿意足的解答。最後，只剩下螢幕上無言以對的納德和希敏，還有在鏡頭之外窮蹙窘迫的我們，納德和希敏等待女兒的答覆，我們則找不到情感宣洩的出口。你很難說你喜愛這部大師傑作，因為它太真實又太不討喜，赤裸得讓你不知道該把視線放在哪裡，該用什麼心態面對它。
前幾天，在「王丹網站」看到他的一句話，原諒我斷章取義，但恰好道出了《分居風暴》給我的感受：「面對生活，我們確實無話可說。」
作者：猴子
【腸光男孩躁鬱症】
本期焦點－【v.333】 2012/03/01
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