《伴遊女王》伴遊無罪，搞笑有理！
分享到facebook18世紀，法國的薩德侯爵於獄中寫出一部驚世駭俗的著作《索多瑪120天》，書中的主要角色分別代表當時處於金字塔頂端的四種職業，藉以嘲諷荒淫無度、腐敗至極的社會。雖然《伴遊女王》的內容遠不如《索多瑪120天》那般令人難以接受，將之作比較也許並不貼切，但兩者在某些部分確實有著共通之處。
或許是反映出較為開放的風俗民情，多數的歐洲喜劇電影在取材上幾乎是葷素不忌，無論是外遇、喪偶，抑或宗教、政治、經濟等看似嚴肅的社會議題，都能直接且毫不造作地轉為搞笑素材，當然，性更是不可或缺的元素之一。在義大利演員、編劇馬西米里歐安諾‧布魯諾（Massimiliano Bruno）初執導演筒的首部作品《伴遊女王》中，便展現出百無禁忌的搞笑功力，同時也不失針砭時事的強勁力道。
喜劇版的《索多瑪120天》
18世紀，法國的薩德侯爵（Marquis de Sade，1740-1814）於獄中寫出一部驚世駭俗的著作《索多瑪120天》（Les Cent Vingt Journes de Sodome ou l’cole du libertinage，1785），書中的主要角色分別代表當時處於金字塔頂端的四種職業，藉以嘲諷荒淫無度、腐敗至極的社會。雖然《伴遊女王》的內容遠不如《索多瑪120天》那般令人難以接受，將之作比較也許並不貼切，但兩者在某些部分確實有著共通之處。
不過，顯而易見，在片中諷刺的意味還是多了一些。例如：當艾莉詢問政客關於他的醜聞時，只見他一臉正經、語氣堅定地否認，最後卻在電視新聞畫面上看到他被記者包圍、追問的狼狽模樣。又如：當艾莉在服務有受虐癖的安德烈時，飛利的導師打電話說她的兒子在學校打人，這位老師殊不知自己的丈夫安德烈正享受著被鞭打的快感。喜劇傾向的《伴遊女王》所呈現的性癖好當然不似《索多瑪120天》那樣重口味，但對社會亂象的譏諷與批判同樣不遺餘力。
無價的情與義
褪去對時政與社會的諷諭外衣，拋開關於性的誇張笑料，《伴遊女王》事實上是一部通俗愛情喜劇：貴婦艾莉和貧窮男朱李歐原先互看不順眼，直到艾莉成為落難貴婦，慢慢才對彼此產生好感。因此，不免俗地，愛便是貫穿全片的重點。
這份患難之中的真情也改變了艾莉。譬如：從對僕人的頤指氣使，到握著阿吉的手衷心感激他；從不分青紅皂白一味地斥責僕人，到嚴正要求政要向服務生道歉；從拒絕各種工作要求和條件，到不加思索地答應。導演以各個層面的前後對照清楚呈現艾莉的轉變，也間接揶揄上流社會的目中無人、自視甚高。貧窮的生活使艾莉得以重新審視自己，並填補與兒子之間過去欠缺的親情，也讓她找到能夠相互扶持的真情真愛。
電影最後的發展雖然有些一廂情願且過於完美，但喜劇不就是這樣嗎？觀眾花錢進戲院看喜劇為的就是一解現實生活的煩悶。以義大利債台高築的時局為背景拍攝而成的《伴遊女王》，果然在當地取得十分亮眼的票房成績。對於不甚熟悉義大利的時事和文化的觀眾來說，光靠女主角寶拉寇提莉絲（Paola Cortellesi）不計形象、犧牲色相的瘋狂演出，保證就能笑得前俯後仰、直不起腰。
作者：開到荼蘼花事了
【開到荼蘼花事了】
本期焦點－【v.323】 2011/12/15
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