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影片一開始，阿嬤帶著孫兒穿梭在菲律賓複雜而又混亂的街頭，這裡車水馬龍、人群雜沓、骯髒破敗、犯罪頻仍，配合導演一貫堅持的手持運鏡，輔以大量一鏡到底的長鏡頭拍攝，為影片營造出一種近似於紀錄片的真實質感，同時也成功捕捉到菲律賓當代的社會矛盾，並成功帶出底層人民生活的困頓。這是布里蘭特曼多薩(Brillante Mendoza)最新導演作品《阿嬤打官司》(Lola)的 第一場戲，緊接著阿嬤跟孫兒來到犯罪現場，天空飄著細微小雨，阿嬤撐開傘想要把蠟燭點燃，但還沒點燃之前，惱人的強風就不斷將火柴給熄滅。宛如灰暗的天空 都不禁流下淚水，不讓象徵希望的光明出現，蕭瑟的風不停地吹，更顯當下情境之悲涼。才不過短短幾個畫面，導演就成功呈現出全片的氣氛與立場，即使這部新片 的肅殺氣氛，跟前作《男孩看見血地獄》(Kinatay)完全不同，但不論鏡頭掌握抑或談論精髓，依舊還是非常地曼多薩，手法也更加溫潤而純熟。

本片乍看像在講兩個阿嬤的故事：一個阿嬤為被殺的孫子籌喪葬費，另個阿嬤為殺人的孫子找保釋金，導演並未在片中交待孫子為何往生，畢竟這也不是全片重點， 他只不過以那寫實到再寫實不過的鏡頭，以一種冷靜而中立的旁觀者姿態，來看待這則事件，當中沒有煽情狗血，沒有幹天幹地，也沒有試圖透過影像去教化觀眾某 些觀念，反而是藉由這兩位阿嬤，進而拍出她們身邊的人與社會。而在兩位阿嬤為孫子努力奔走的過程之中，也旁敲側擊菲律賓當代社會與官僚制度的荒誕及腐敗， 影像看似質樸，內裡卻是擲地有聲，充滿種種控訴有待觀眾去挖掘。

然而，本片中舊還是一部歌頌女(母)性 的電影，男性在片中的形象相對比較邊緣、沉默而柔軟，甚至是缺席或是需要被拯救，相對也彰顯出女性在片中的崇高地位。即使全片沒有明白說出口的「愛」，但 這個「愛」卻在片中多個角落逐漸生根、發芽，進而在最後開出美麗的花。即便這些阿嬤的身形瘦弱、步履蹣跚、白髮蒼蒼，有時甚至連話都說不清楚，但我們也在 其中看見她們展現的高度生命力。似乎，無所畏懼的愛，以及毫無保留的愛，皆透過導演的鏡頭與演員精湛的演出，在最後融化了在場所有觀眾的心。

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