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2月14日，情人節，信義威秀，早場電影，獨自一人，因著《班傑明的奇幻旅程》哭到讓座位兩側情侶檔鬼見愁，感謝他們看我的目光是同情而不是嫌惡，更加佩服自己在這樣的節日頂著雖千萬人吾往矣的勇氣，衷心祝福他們別被我的孝男式哭法哭到帶衰而分手。

萬萬估算不到《班傑明的奇幻旅程》竟會讓自己眼睜睜從這名怪物嬰兒被遺棄開始，涕淚縱橫交錯至電影結束，身心靈的疲累就如同電影裡每個角色般，明知明天不會更好，但仍孤注一擲要享有常人的生活公式，天命究竟可不可違？沒賭上一把就沒有死心的一天。

逆轉的故事、逆轉的人物、逆轉的外表、逆轉的心智，甚至車站裡啟用的時鐘都是逆轉、劇情也倒敘，惟獨，不會逆轉的結局，它不是推理驚悚，一切皆可預見，即使如此，你仍舊可能不甘心地會想向上帝提出質疑：造了這樣一個「物」，良心何在？

第一次世界大戰結束那一年，鈕扣大王家中有了弄璋之喜，原本該是雙喜臨門的國泰民安與開枝散葉，孰料，難產的妻子因生下風乾橘皮的男嬰而過世，鈕扣大王一氣之下便將男嬰丟棄在安養院門外，見著男嬰的黑人女看護大發慈悲而收養了他，將之取名為班傑明，自此，班傑明就在身邊圍繞著風燭殘年的老人之家長大成人，同時，在這兒也遇見了一生的摯愛。

橫跨數個年代背景的《班傑明的奇幻旅程》實在太容易令人聯想到《阿甘正傳》，尤其當班傑明上了船當上水手與船長交心那一刻，彷彿召喚了阿甘在捕蝦船的回憶，差別在於，前者的人生太曲折離奇，對話總是終止於難言之隱的搪塞，只可意會不可言傳；後者的人生則是過於阿Q，內外的淺顯易懂與勵志幽默，註定光明的阿甘比陰鬱的班傑明更能得奧斯卡的青睞，無論影片或男主角皆如是。

再者，鈕扣大王棄養班傑明之舉，則比《不存在的女兒》裡的醫生父親將唐氏症女兒放生來得於情合理，相較於唐氏症，在那個可能連「早衰症」都還理不清的醫學落後的年代裡，班傑明的怪病該說是「晚青症」更貼切，因為如此，民智未開的信仰崩潰所為變得令人同情而不忍多加責怪。一樣米雖養百樣人，最可悲的是，養出這般父親、生出此款小孩。

最愛之人，永遠是止步於駐足遠觀、深怕一碰即碎的陶瓷娃娃，闊別多年後的再相見，涼亭裡女方的獨舞醉了男方、醉了這一夜，女方求歡的舉手投足，看在男方眼裡，宛如只可作夢不可妄想的夢想，無論自己美醜病否，愛她，就是在彼此雙十年華時選擇黯然離去，讓對方展翅高飛；在對方有難時，適時地出現在她眼前，即便被駁回，默默守候昇華為隱忍的滿足。發乎情止乎禮的愛意，終宣洩於是可忍孰不可忍的兩小無猜的意難忘與患難見真情。

大衛芬奇為《班傑明的奇幻旅程》整部片所賦予的靈魂與寓意不僅深不可測也深具禪意。事實上，班傑明在成長過程中某些層面是和阿甘同樣積極樂觀的，這部份要歸功於「天下的媽媽都是一樣的」，無生與養之分，例如班傑明幼時被青梅竹馬的奶奶阻止與孫女玩在一塊，而向養母泣訴自己是怪胎時，養母把對方的惡言輕描淡寫後，再加之一番溫暖心房的鼓舞，由此可見拉拔者的含辛茹苦與被領養者的何其有幸。成年離家自立後，一旦千叮萬囑的母親不在身旁，眼界雖開，心眼卻不一定跟著開闊，他想重新愛人，但愛人的能力受制於病身，以及一段玩不起的露水姻緣；他不想有子嗣，半推半就下的結果，卻又情非得已地走回親生父親的老路。倘若因果真會循環，那麼加諸在此等可憐兒身上的怎會是看似引發眾怒的「報應」？這本不該他應得，我們不禁懷疑：愛人者，是否人恆愛之？

正因「世事易料」，而讓我在將近三小時的片長裡能夠目不轉睛哭到斷腸，本片絕非外傳有任何「多餘」的枝節，不管是安養院的擱淺脈動、水手時期的海上生活、在俄羅斯的飯店一角與蒂妲絲雲頓的眉目傳情等等，每個章節都富有大衛芬奇想要傳達給觀眾的意義所在，冗不冗長端看你以什麼心態來觀賞，要知道班傑明這個角色可不是像一般電影裡頭隨便「下場雪」或「盪個鞦韆」便能輕易地「轉幼齒」，它有特效但不炫目、它有感情但不煽情，它是一首漫漫人生的詠嘆調：歌詠、驚嘆、不走調！

班傑明那股幽幽的悲愴，在與未曾謀面的生父初次同桌把酒言歡並向其驕傲正名自己是「水手」的剎那，殘忍地表露無遺。再用點心力，你可能也會為「某些時候，最記不得的人總是讓人印象最深刻」這句話而動容，這個人或許愛過你、或許你愛過，對於班傑明而言，這個人教過他彈琴、他為這個人送過終。

偌大的古鐘被廢置，它仍兀自逆時鐘；摯愛的青春被剝奪，終將臥病在床等待大限；班傑明的老化停滯，不假他人之手的自體回春不被稱羨，成反比的生理與心理猶如背負一座十字架，縱使卸下它，從小被灌輸的思想也不會改變：就算身為人們不願看到的奇蹟，仍是上帝的子民。

時光再如何倒流，純粹只是讓布萊德彼特與凱特布蘭琪雙方年齡的「起跑點」調換罷了，外在因素雖換湯不換藥，反求於內在因素時，我們似乎聽見著名的廣告詞在內心呼喊：「你在哪裡？我在你心裡。」有情人有些會終成眷屬，不變的是，有情人終將一同步上去死一途，班傑明的奇幻人生則讓他的愛情旅程無限延伸：有情人終成永恆……

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