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有人為錢而活、有人為活而愛、有人為愛而樂，太平洋彼端的美國紐約市，有一對男女則為樂而結合，這「樂」字是由「音樂」來衍生出「快樂」而寫成，原本可能該有的悲情，被恣意青春、煙視媚行的高中年華沖淡殆盡，即使被劈腿，玩個樂團、唱首勁歌後，迎面而來的另一則清純小愛，隨即可將「當愛已成往事」用輕盈的歌聲唱成中快版，向情傷說掰掰。

2008年10月，全美賣破三千萬美金的《愛情無限譜》奠基於區區一千萬美金的低預算，可卻好看到出奇，出奇在於分明就那麼陽春，但湯頭美、滋味佳，這碗陽春麵硬是煮得比豪華牛肉麵更入味。可惜的是，台灣原本已排定的情人節院線檔期，終究容不下小家碧玉的演員與題材，《愛情無限譜》近日已直接進入影音市場。如果你心中對愛情尚有憧憬，本片所形塑出的氛圍絕對可以將你緊緊包圍進而感到一絲絲溫暖；如果你唱的歌總是惆悵，本片的音樂也必定能夠暫時讓你跳脫轉型。總之，愛戀推薦！

由《鴻孕當頭》裡彈著吉他的小爸爸麥可塞拉，以及《女郎我最兔》裡宅怪之一的凱特丹寧主演的《愛情無限譜》，是一部笑意盎然直至愛意滿點的電影，綠葉們鋪足梗讓紅花盡情綻放，人人有戲演，綠葉們所造出的「笑業」由捧腹的觀眾來「擔」，男女主角雖有基本的輪廓，但配角群的姿色偶之尤甚前者，主客界線淺顯的電影不多，《愛情無限譜》是箇中好手。

即將畢業的高中生尼克﹝麥可塞拉飾﹞是個搞樂團的貝斯手，生日當天卻被女友甩了，因此，樂團團員便趁機邀他去看當晚即將開小型演唱會的白兔樂團，問題是，這個地下樂團很神祕，俗話云「狡兔有三窟」，白兔樂團卻足足有五個可能的現身之處，夜晚來臨之際，尼克在夜店邂逅了崇拜他已久的諾拉﹝凱特丹寧飾﹞，於此之時，諾拉的好友卡洛琳﹝Ari Graynor飾﹞卻喝到鏗鏘走失了，於是乎，尼克、諾拉與尼克另外兩名男同志團員自此展開尋人之旅，這「人」包括了卡洛琳以及心儀的白兔樂團，意外的故事就這麼發生在意外的「一夜」與就算天塌下來也永遠不令人感到意外的「紐約」！

「一夜」的經典電影還能想到哪兒去？若不趕緊以氣昂昂的答數高分貝喊出1995年的《愛在黎明破曉時》的話，小心有人敲你後腦杓，讓你掛點的觀影記憶重新暖開機。《愛情無限譜》與《愛在黎明破曉時》的確有著異曲同工之妙：換個地點卻有相同緊迫的時間點、同時皆是突變的公路電影，差別在於，前者用青春無敵的嬉笑掩蓋後者熟男熟女的苦惱、前者開著車在紐約市繞行的暴走震撼後者在維也納徒步的律動。一夜不一定便獻身於夫妻，但有緣千里來相會肯定是修來的百日恩。

《愛情無限譜》的男女對話或許沒有《愛在黎明破曉時》來得睿智，這是時空的不客觀之故，我們雖沉溺於後者談玄說妙的意淫，但當聽完前者的青澀之說後，何嘗不是不再自苦的解脫？諾拉：「明明就不匹配的兩個人，為什麼還能在一起那麼久？」尼克：「我可以打電話問我爸媽。」你可能會為女方動容在先，再為男方噴飯於後，本片的高招之處莫過於此。

改編自小說的《愛情無限譜》其實活在許多好電影的陰影下，年輕世代的音樂故事在80年代末期至90年代中葉多不勝數，例如1993年的《愛情有什麼道理》與1994年的《四個畢業生》皆為「酗影者」的美好戰役。不同世代各有自己的音樂類型：可能是鄉村、可能是抒情搖滾、抑或是重金屬。世代再如何交替流轉，不變的是那份對於理想的執著、愛情的渴望。《愛情無限譜》的成績是21世紀的一個見證：它噁爛卻不下流、它歌頌卻不神化、它純真討喜也充滿了存在感，它幾乎可說是從《K歌情人》的芭樂與《曾經‧愛是唯一》的雋永兩者的夾縫中探出頭來。

整部電影一氣呵成，妙的是，近乎流水帳式的突發狀況的困窘與無厘頭，卻絲毫沒有停頓的冷場與無言的「凍點」。編劇的YA思考模式會令你不由自主被牽著鼻子走，笑聲之後再嘆聲：「恨不相逢未嫁時。」遺憾自己的心理無法與電影中的生理接軌，想仿效？卻再也生不出那個膽。

男同志的生活瑣碎笑點佔了電影極大篇幅，雖然仍挾帶些許歧視的顏色，卻不令人感到嫌惡，反倒平易近人，故事的角色設定收了事半功倍之效，劇本扭轉了直男與同志之間敵對的老套關係，男主角與同志友人擁有組團搞音樂的革命情感，在友誼的基礎之下，當我們聽到男主角碎嘴：「若說那輛車上誰會被強暴，一定是男人。」或者失戀時駁斥友人：「你們不知道異性戀的痛，很慘的。」隻字片語盡是流露出麻吉間的抬槓趣味，不帶惡意的貶抑，觀眾即便大笑都不會有共犯者的罪惡感。

編劇不吝於讓圍繞在男女主角身邊的「姐妹淘」有揮灑的能見度，魚幫水、水幫魚的相輔相成，本片頓時有了優於類型片的增值空間。例如男主角的同志友人在送給女主角具有托高集中效果的胸罩後，會再拋個媚眼與她「稱姐道妹」；而女主角的好友卡洛琳更是全片最搶眼的角色，大半時間的爆笑聲正是來自於這名小螢幕起家的女星Ari Graynor的生動表演，Ari Graynor無論是外貌、聲線甚或肢體，與《鬼娃新娘》裡的珍妮佛提莉如出一轍，不計形象豁出去的自然豪氣具備了值得期待可造之材的本錢，光看那張不斷「回收」沾滿各式穢物口香糖還嚼得津津有味的「嘴」都活靈活現得像有戲，就知道她多有能耐了，此外，像隻貓一樣只在貓沙排泄的習慣，卡洛琳無意中所留下讓眾人易於尋找的「線索」爆點之高，單憑想像就令人發噱絕倒，編劇的創意實在是妙極了。

綜觀以上所言，會發現被烘托的主角稍一不小心便可能落入黯然失色的陷阱，所幸在宛如萬花筒般五花八門的靈光後，編導並沒忘記故事的主軸，男女主角的精神層面被拉回來得無比流暢。入夜後的紐約市，開著一輛倒退嚕的破車被跑趴後酒醉的紅男綠女誤認為小黃硬上，車廂後座陌生男女激烈地妖精打架，正副駕駛座上初相識的男女主角神情彆扭地答問彼此的住處與未來，狹小的活動密室中上演一場「動作戲」與「文藝戲」製造出的突兀莞爾，他們都在對話，後方快火熾熱，前方慢火悶燒。

遍體鱗傷的男女，最終錄音室裡的攻頂，各種樂器交相錯的環繞式鏡頭，沒帶出主人翁的畫面，琴瑟和鳴的意境就好比在各自表述：前任情人的擺爛，對比出靈魂伴侶的難尋，何況這伴侶還是藉由音樂的語言來啟發更加可貴，愛情或許沒有計算公式可驗證，但倘若年輕之於無邪，那麼愛情是否無瑕已無所謂，眼中的它可以是五線譜，各就各位地永不迷路……

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