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男性與女性之間的互視，是《女人至上》這部電影最值得玩味的地方…

擅長刻畫女性心理的美國「男同志」導演喬治庫克(George Cukor)，於1939年改編「女性」劇作家克萊兒布茲魯斯(Clare Booth Luce)在1936年的同名舞台劇作，推出《淑女爭寵記》這部「女性電影」。細看當年陳舊的電影海報，片名下方那句「It’s all about Men」宣傳標語，意指劇情將衝突點建立在「男性」的外遇上面。雖說主題談論「男性」，不過該片卻絲毫不見任何男性蹤影，反倒全部都是「女性」演員。上映當年，自然也就引發正負兩極反應。不過這倒也顯示，即使女權意識於1920年代逐漸抬頭，但就某方面來說，女性還是沙文主義之下的附庸，就好比影片當中的女性所做所為，基本上還是為了男性與家庭。

不過六十多年過去，隨著社會價值觀逐漸改變，男女平權、反性別歧視、墮胎合法化…種種一切，女孩兒們都不斷跳出來為女性發聲，並展開各類女權運動。於是來到2008年，「女性」電視劇導演黛安英格里再度改編本片，推出了改編版本的《女人至上》。即使劇情換湯不換藥，演員也都還是一大票鐵娘子，不過觀看新版海報中的宣傳標語，已從原本的「It’s all about Men」，轉變為「It’s all about The women」。比對新舊影片，新版中的女性形象更加鮮明，「女性獨立」的自主意識也變得更加強烈，「男人的愛」已不再是女性夢寐以求的終點，有時候女性的事業、情誼，更可能超越男性對她們的重要性。

片中有四位女性，以其鮮明的四種性格特徵，觀影當下不免聯想起《慾望城市》當中的四位女性：瑪莉(梅格萊恩飾演)就像凱莉，獨立自主但卻為情所困；希薇(安娜特班寧飾演)就像莎曼珊，自我本位但崇尚單身；伊蒂(戴博拉梅西飾演)就像夏綠蒂，是位善良顧家的好母親；艾麗絲(潔達蘋姬飾演)雖是女同志身份，但那嚴謹幹練的個性，某方面也符合米蘭達的形象。片中四人聚在一起，談論的話題雖非臉紅心跳的男女性事，不過卻也凌駕年輕女性所愛關注的愛情與流行話題，朝向生活、事業與家庭的多元面向，可說是「成熟健康版」的《慾望城市》。

影片談論外遇，談論友情，更談論自主女性，不過以現代人的觀點來投射此類議題，似乎顯得有些老生常談，於是編劇要如何保留既有劇情，並賦予對白與角色全新的生命，便成為影片的致勝關鍵。不過，或許本片是導演第一部劇情長片的關係(導演之前都在拍電視劇)，她在某方面犯下電視劇導演常見的通病－節奏平緩。導致將近兩小時的電影當中，雖有幽默笑料，但卻少了一點戲劇化高潮；雖有人物形象，但卻少了一點深度的角色刻畫。

或許會有讀者持相反意見，反駁我說電影版《慾望城市》的導演麥可派屈克金恩之前也未執導過電影長片。不過《慾》片之所以精彩好看，原因在於觀眾早在觀影之前，就透過影集的播放，而將片中人物及角色關係瞭然於心，而《慾》片對忠實影迷來說，不過像是劇組送給他(她)們的一個額外賀禮，於是也就不會有任何劇情或角色方面的迷思。不過本片畢竟不是影集改編，既然編劇試圖拉大四位女性的背景及形象，卻又很難在短時間內細膩刻畫四位女性該有的情感樣貌，於是就只好蜻蜓點水，捨棄掉伊蒂與艾麗絲的戲份，而將大部份劇情集中在瑪莉與希薇兩人身上，不像《慾》片中的四人都有精彩呈現。這也就好比一棟需要四根樑柱支撐的建築，突然少了那麼兩根，而讓影片主體略感傾斜，甚是可惜。

最後的產房戲，可說是整部電影的高潮。老是生不出男孩的伊蒂，最後終於如願以償產下一名男嬰(既然本片主打「沒男性演員」的噱頭，那我揣想這名男嬰應該是由女嬰扮演)。以這方面來說，或許「男性」最終還是女性的理想化投射。如果伊蒂最後能夠化解心結，接納全是女兒也沒什麼不好的觀念，而在劇終又生出一名女嬰，這會不會更符合《女人至上》的女性本位觀點呢？

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