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艾騰．伊格言是最懂得處理人心偏見的敏感創作者，他的《色．誘》講的就是人生被偏見牽著鼻子走的故事。

女主角茱莉安．摩兒是一位婦科醫生凱瑟琳，對病患談起人生的器官高潮反應，稀鬆平常，充滿了服膺科學的理性與智慧。男主角連恩．尼遜則是風度翩翩的音樂教授大衛，口沫橫飛講起莫札特歌劇作品，頗能蠱惑台下小女生，因此有學生公然邀老師喝酒聚餐，但是他拒絕了，只因為那天是他生日，必需與家人團聚。

略施雕蟲小技，就能創造錯覺是優秀創作者的天賦本事，艾騰．伊格言介紹電影的兩位主角出場時，看似平鋪直敘，卻已經強調了他們的人格特質：一位冷眼看待人生性事的婦科女醫，會如何看待自己的慾望？一位不時面對學生誘惑的老師，如何抗拒無所不在的挑逗？

第三場戲理應是這對夫婦的相逢，凱瑟琳像隻蝴蝶一般穿梭在賓客之間，她安排了一場意外派對，要讓當天過生日的大衛回到家時，意外撞見了諸多好友來為他慶生，凱瑟琳還問清楚航空公司班機起降正常，大衛隨時就會到家了。不過，大衛給了她意外驚奇，一通電話告訴凱瑟琳，他沒有趕上飛機，無法準時到家，凱瑟琳的心頓時墜入谷底，腦子裡也開始浮現無數問號？是真的沒趕上？還是故意的？是被人拖住了？還是另外安排了約會？是不是刻意在自己的生日當天，把自己留給新歡呢？

艾騰．伊格言不必告訴我們，凱莎琳到底在心頭揣想些什麼，他直接讓觀眾看見背後似乎有一位美眉的身影接近大衛，觀眾似乎早已認定大衛必有外遇，也就不在乎在家守候的妻子，就此默默接收了凱莎琳的心理邏輯了，至於凱莎琳做出的任何研判，也就順理成章成為她與觀眾間的共識了。

錯覺與偏見，其實是好鄰居，經常聚在一起聊天，編織出無數自以為是的幻覺，戲中人如此，看戲的人亦是如此。

但要確認丈夫的婚外情，需要証據，伊格言如果直接給了答案，就顯得太白了，他此時玩了兩個彎轉戲法，先是凱莎琳的兒子麥可（由Max Thieriot飾演）帶了女友回家，不理睬爸媽的生日派對，直接就鑽進了麥可房間，一直混到天明，衣衫半裸地被凱莎琳撞見了。這場戲的訊息有二：首先，兒子長大了，不聽老媽指揮使喚了（凱莎琳的中年危機症候群，不只是丈夫可能有了外遇，而且是自己也失去了讓兒子依附緊靠的魅力）；其次，她很焦慮兒子在親熱做愛時究竟有沒有戴保險套？表面上是擔心女孩太早懷孕，沒有說出口的卻是自己連性生活都已空乏的中年焦慮。

人皆有伴，唯她獨無，無法告人的焦慮如此強烈地在她心中翻滾著，此時再看見先生的手機裡有一封女學生傳來的合照簡訊，曖昧的感謝文字似乎更落實了她對丈夫生日派對爽約的真相研判：大衛有外遇，大衛另有約會了。

《色．誘》最有力的偏見論述就在這款心理情境下建構完成了，一旦凱莎琳早已認定大衛有了外遇，大衛所有的行為都符合了愛偷腥男人的行徑，深淵越陷越深，再難自拔了。

伊格言一直到凱莎琳的情緒都已經跡近崩潰的時節，才讓真正的第三者Chole有了參與戲劇的機會（電影開場的現身旁白，只是她自訴有能力做大大小小男女各式情人的本事，為她的魅力特質埋下伏筆），額高眼大，有如罹患甲狀腺腫的亞曼達．賽芙莉（Amanda Seyfried）其實是在廁所裡認識了凱莎琳，當時她正為所遇非人而在廁所哭泣，凱莎琳即時伸出援手，有了相惜之情，卻也從她周旋於諸多男人的身影中，判斷她其實是很懂得魅惑男人的女性，應可相助一臂之力。凱莎琳的所有研判，其實都是她的偏見，她其實並不明白Chole是誰／在想些什麼／想要些什麼？她滿腦子只相信丈夫必然花心，有餌在前，就難抗拒，就此一直栽入一廂情願的迷宮中，沈淪難自拔了。

正因為偏見又偏信，自己其實什麼都不曾親眼目擊，聽著Chole的傳述，配搭著自己的想像，就任由發酵作用去翻騰，激狂與悲憤帶動的澎湃熱潮，讓她昂揚，卻也讓她失控，選擇了自以為最安全的出軌心態下，有了蕾絲邊的欲望嘗鮮。伊格言對激越人性的詮釋與批判，何其犀利，又何其無情。

《色．誘》的陷落、迷惘與攤牌，其實是一則保守主義的輪迴曲，男人出軌，女人義憤；換成女人出軌，男人又該如何呢？大衛與凱莎琳在跌撞中確定了被生活磨光神采的愛情，喚醒了久未擦拭的依戀情懷後，反而是Chole又成了那位在廁所哭泣的落單女郎了，她撩動一池春水，卻換得兩手空空，生命開了她何只一個大玩笑？

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