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答案其實因人而異，也和你觀影時間的短長及視野寬窄有關。不符合標準答案，其實也沒有啥了不起。

如果是安東尼奧尼的《情事）》，我必需說你真是道地的影迷，因為將近五十年前的電影了，竟然能夠如數家珍，一語就道出了典故。

我看到的其實好像是海，耳朵似乎聽見了海浪聲。因為我彷彿聽到了坎城的召喚。 一切與海，與坎城有關。

1960年，安東尼奧尼帶著他的《情事》來到坎城映演時，觀眾席上不時傳來不耐的噓聲，主要是因為多數人看不懂劇情，不知道電影的主題，做一位前衛先行者，這樣的命運並不讓人訝異，但是當年的坎城影展評審團還是頒給《情事》一座評審獎。

《情事》描寫幾位義大利男女到海島遊玩，但是其中一位女生安娜失蹤了，眾人尋覓不著，最後不了了之，回到都市裡的其他男女，包括了美麗的Monica Vitti卻發展出一段複雜的往事與當下戀曲的交響樂。

看到向《情事》致敬的海報設計，我就想起了《情事》的開場海島戲，大導演在他的創作高峰，自由自在地開發出各式膠捲書寫方式，必然遭受質疑，必然承載誤解，只有知道自己為何創作的人才有勇氣與毅力面對這一切，雖然，時間終於會還其公道。

全球才子每年帶著新作來坎城觀摩競賽，他們的才情與汗水擦亮了坎城棕櫚的光澤，同樣地，坎城影展也總能恰如其份地讓影迷的目光聚焦在大師的作品或歷史上，例如，費里尼過世之後的1993年坎城影展海報，就用他與妻子合作《大路》的手稿做海報，凝聚了天下影癡的歎息。

只不過，這張海報卻也讓我想起了短命的1939年第一屆坎城影展那張海報。

美女，正面背面都同樣迷人，第一屆的坎城影展海報用了女人的背影訴說一種憧憬與衝動，70年後，坎城影展同樣使用了迷人的女性背影做為視覺焦點， Annick Durban設計了一位站在門旁的女人，她似乎看見了遠方的風景或來客，正急著想要招呼或者出迎，她的姿態訴說著各種可能，安東尼奧尼的電影允許各式解 讀，好看的電影也從來不想只擁有定於一尊的標準解讀，這張海報既呼應了安東尼奧尼的視覺魔法，也更呼應了他開拓電影空間的生命旅程。

本屆坎城影展的參賽片單即將揭曉，我一直相信評審主宰了影展的給獎結果，不同的組合，不同的品味，就一定會有不同的結果。今年的坎城影展評審團由法國知名女 星伊莎貝爾修伯特擔任主席，影展當局宣稱這是繼麗芙烏曼、珍妮摩露和莎岡（Francoise Sagan）之後的第四位女性評審長，我真的不知道電影的好壞與性別究竟有何關連，也無法對女星出任評審長做出任何臧否，結果，才是評定評審稱職與否的最後標準吧，得獎作品未必能成經典，讓經典之作得到金獎加持，才是評審最窩心的回饋了吧。

後記： 23 日稍晚，坎城影展當局宣布今第六十二屆坎城影展競賽單元的評審名單，一如去年，還是大打美女牌，評審不但要有頭腦，看得懂藝術名片，還要兼具炒熱影展的幫襯功能，除了雨蓓出任評審長之外，其他七位評審中，就有三位是美女明星，分別是《情慾二重奏》和《真愛之旅》的女主角艾莎阿基多；《阿甘正傳》的羅賓萊特潘，以及台灣女星舒淇，再搭配南韓導演李滄東、美國導演詹姆士葛雷、土耳其導演努瑞貝其錫蘭和英國作家Hanif KUREISHI。

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