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青春急切率性，也熱情，但是青春同樣也是殘酷的。台灣新導演林書宇的《九降風》就是青春身影的立體浮雕。

古今中外的青春電影場景，無非就是校園、家庭和?混的場域，時代印痕則需要更高視的視野和文化穿透力才能契及，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》用了街頭的軍事演習和警總審訊做為政治黑手的素描，另外則以熱門音樂會的勢力競逐和小貓王的洋歌學唱做為時髦記憶的具體符號，然而到了林書宇的《九降風》，瞬間爆紅 卻也迅速崩毀的職棒人生卻是最鮮明的青春刻痕。

棒球是台灣人的共同成長經驗，1990年開始的職棒年代，更是台灣棒球的轉捩點，讓棒球選手有更長遠的路可走，讓棒球人口有更多的夢想可以寄託，雖然很快就因利益爭奪而分裂，又因利益萎縮，難以支撐再又合流，多年滄桑後，「開國元老」的四隊中的三商虎隊與味全龍隊早已走入歷史，只剩兄弟象隊和統一獅隊還在 奮戰，但是關鍵的質變因素，則在於職棒選手集體在利益誘惑和脅迫下集體打假球，信譽破產，信任瓦解，職棒景況再也不復往昔。

解剖職棒風雲，其實也提供了檢視台灣文化現象一種洞見視野，林書宇看到了病癥，也大膽又豪情地用了他的鏡頭做為手術刀切進了青春和時代傷口，讓《九降風》有了迥然不同於其他青春校園電影的視野。

《九降風》故事背景設定在1996年的青春時光，主角是一群在新竹唸高中的小夥子，他們熱愛棒球，也毫不保留地走進棒球場為職棒隊加油，當時紅極一時的 「時報鷹」有著人氣球星「棒球王子」廖敏雄，更是他們崇拜的偶像，男主角阿彥(鳳小岳飾)家裡是體育用品店，他收藏了極多的「時報鷹」商品，更擅長在一只接一只的棒球上模彷起廖敏雄的簽名筆跡，球迷炫耀或買賣假的簽名球，球星則面對著打假球的司法調查，林書宇不做任何文字和語言上的指控，但是這類「上下競做假」的文化觀察，卻也成為《九降風》中極其犀利的人生主軸。

林書宇在《九降風》中熱情書寫青春的狂野熱度，但是也毫不猶豫地指出怯懦與閃躲才是集體墮落與分裂的關鍵要素。電影中的七位男生好友其實各自有著學業和情感上的想望與困擾，平常或許臭味相投，比黑洞更巨大的人生大難來時，有人頂罪，有人避退，有人義憤，有人嚅囁，黑洞的巨大吸力讓原本的價值與信念瞬間易位 滑動，亂了方寸，也失了座標，不論你想掙扎迎向光明，或是縮躲在暗黑的陰影角落，都只能隨著無常的生命列車轟轟然駛向動亂的漩渦之中。

林書宇更精巧的用心則在於一面見証了青春的茫亂無措，同時也可以放大做為「時報鷹」因為打假球而折翼收攤，棒球王子因此封棒禁賽的時代見証，小人物與大時代因而有了精準對話，個人與時代的來去互動，讓我們看到了導演的大器。

更值得一提的，最後畢業生不願參加畢業典禮，寧願走回棒球場，再度和廖敏雄對打棒球，猛然有著「不信青春喚不回，不容青『春』盡成灰」的生命轉機的開闊包容，也讓我們領略了新時代的青春電影滋味。

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