最遙遠的距離：聲之情
分享到facebook戀愛中人都巴望著真情相對，真心相印，眼睛中容不一下一粒沙子，當然更容不下一點謊言，然而，愛上一個不應該愛的人，你卻必需承受他的謊言，看著你臉不紅氣不喘地公然撒謊。
戀愛中人都巴望著真情相對，真心相印，眼睛中容不一下一粒沙子，當然更容不下一點謊言，然而，愛上一個不應該愛的人，你卻必需承受他的謊言，看著你臉不紅氣不喘地公然撒謊。
《最遙遠的距離》中的女主角桂綸鎂飾演愛上了頂頭上司的上班族女郎小雲，辦公室戀情不是罪惡，問題在於對方早有伴侶，她是出軌的第三者，沒有出口，其他的選擇也不成氣候，真情與假意成了她的愛情生活中最無情的鞭笞。
愛上一個會騙你，會哄你的情人，幾乎都是心甘情願地墜入情網，只要能夠在一起，所有的不合宜，不對勁，都會悄悄地拋到腦後。先是享受被騙，繼而在騙局中覺得自己快要窒息了，正是小雲鬱積心頭的苦悶。
導演林靖傑先安排了剛搬新家的小雲接到男友的來電，「抽不開身，來不了了。」手機中，男人的聲音很悶很沈，她也只能懨懨地掛斷電話，男人愛來不來，她從來沒有主控權的，但是門鈴隨即響了，男友就在門口，他先打手機讓你意氣消沈，再給你意外驚喜，從黯然到狂喜，小雲毫無抵抗地做了愛情俘虜。
戀愛中人都是一往情深的傻子，床戲翻滾後，一對情侶正在床上分享心事，男友的手機響了，那是愛人打來的電話，衣衫不整的小雲就那樣看著她的愛人，對著他的另一位愛人慢條斯理地編織工作繁忙，分身乏術的謊言，對方在電話那頭需索著海誓山盟，他不能不給，小雲也不能不聽。
這算什麼？不但觀眾這樣想，小雲也這樣想著。對方才是正餐，小雲只是點心，甚至連排上菜單的機會都沒有，這算什麼？
男友撒起謊來那麼自然，小雲為什麼不生氣？只因為，她是男友私會的對象嗎？只求一?貪歡，愛情的純度與真情就不復重要了嗎？男友那麼自在地對老情人撒謊，他日，小雲也成了老情人時，男友不也會繼續自在地編織更多的謊言嗎？
妳還要繼續愛上一位愛撒謊的情人嗎？妳願意繼續在這樣的謊言世界中，換取片刻的溫存嗎？男友的謊言是偶發的？還是習慣成性？只是刻意瞞騙前一位女友，還是也包含她在內呢？現實的不妥因而引發了內心的不安，因而蓄積了她追尋真實聲音的動能。
《最遙遠的距離》中的桂綸鎂（小雲）一直戴著耳機，那是當代年輕人的習慣，聽自己選的音樂，過自己的生活，沒有比較，就沒有差異，也沒有感慨，林靖傑先讓她面對著虛情假愛的人生，聆聽臉不紅氣不喘的謊言後，再讓她陰錯陽差聽見錄音師小湯寄送的「福爾摩沙之音」，那些都是最真實的海潮、風林之聲，當然還有魚市場的叫賣聲，以及原住民的歡唱聲…重覆的謊言，層層遮掩的面具底下，乍然面對毫無遮掩的真實之聲時，小雲流下了眼淚，那也是全片劇情逆轉的關鍵。
《最遙遠的距離》描寫一位錄音師的生命旅程，聲音，因而成為全片最關鍵的演員，桂綸鎂的角色只是個楔引，她的掙扎與煎熬，林靖傑只用了三場戲就清楚交代了，見識過職場虛假的觀眾一聽就懂，因而全片進入第二個「聲音作戲」的層次。
《最遙遠的距離》中最另類的主角就是由賈孝國飾演的精神科醫師阿才，從他最愛玩的戲劇治療的角色扮演過程中，觀眾和演員都對人生有了新的觀察視野。
賈孝國的第一次出場是尋芳客，他一擲千金，要求應召女郎多方配合，然而，他要的不是肢體器官的曲意承歡，而是要求對方玩起角色扮演遊戲，他要演妓女，而妓女則是扮起平常讓她們最頭疼也最害怕的警察，男女性別互換還不算怪，透過角色互換，對方心中原本的恨與恐懼，全都走到了出口，可以傾巢而出。
但是，觀眾和妓女的心情是完全一樣的，賈孝國很變態！是的，變態就是他的心理狀態經過高壓扭曲後的情貌，導演用這場戲讓觀眾看見了他的心身情狀，也讓超越一般經驗法則的電影劇情有了與眾不同的戲劇力量與效果。
賈孝國的第二次出場則是診療室裡的醫生，那是他的本業，專司聆聽別人的苦心與委屈，替求診的病患找尋出路，他的冷酷與犀利，讓患者無所遁形，在錯愕與淚水中找到發洩與昇華的出口，但是賈孝國承載了太多別人的苦難，自己的真實人生卻充滿挫折，專業的嫻熟自如，在他解決不了自己問題的當下，卻成為最龐大的陰影。
做演員，賈孝國有迷人的低沈嗓音，不同於常人的低音分貝，就是他的魅力，至於高傲不合群的外型，更讓他的眼神與苦痛，有了更清楚的聚焦功能，他出走到東台灣，其實是他的治療方式，與檳榔西施的卡拉ＯＫ對唱「熱線你和我」，更具現了做為專門介入別人私生活領域的精神科醫生的特長，但是他的熱力四射及糾纏本事，卻也讓人看見了他不再扮演醫師，而是做為俗世男人的魅力所在。
這段既挑逗又張狂的卡拉ＯＫ對唱過程，被尋找「福爾摩莎之音」的錄音師小湯（由莫子儀飾演）錄下，正因為有了真情與假意的對比，面對伴隨而來的仙人跳騙局時，莫子儀所以選擇義助全然陌生的賈孝國，正是建立在「真誠」聲音的辨識度上，錄音師從聲音中聽見了真性情，也側聽見了人性的猙獰，繼而再以錄音專業構想出反制之道，也讓《最遙遠的距離》的聲音魔法，攀上了扮戲高峰。
但是沒有人是萬能全知的，醫生也需要關懷與診治，尋找台灣真實聲音的錄音師更需要聽見人心深處的真實聲音，所以賈孝國再度與莫子儀玩起角色扮演的戲劇治療過程中，飽受失戀煎熬的莫子儀因而不再只是表象世界的聲音追逐者，他開始進入女友的心靈，揣摩體會原本志氣相投的情侶為何還是要分手？
人的表象與內心，原本只隔著一層皮囊，看似僅僅一膚之隔，實則陌生與疏離得有如千山萬水之遙，導演林靖傑從不諱言《最遙遠的距離》的片名與創意受到作家張小嫻名句「世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你」的啟發，只是林靖傑的刻畫層次更複雜、寬廣與深遠，更能以生命的哀痛與寂寞擊中觀眾的心。
不過，《最遙遠的距離》中最難通過的關卡還是回到賈孝國身上。隔著對講器，他聽不出離婚妻子的真心，卻從窗戶的人影晃動中得知了真相；拿著斑駁的喜帖，遠赴台東按址尋找擦肩而過的真情，卻被失落的街號搞得失魂落魄，街道不該跳號，人生不該跳格，偏偏，人生就是有無數縫隙，潛藏著失落與失意；人生舞台上就是有許多燈光照射不到的死角，潛藏著失神與失志，那種陰暗與絕望，超越了所有劇作家理解與關注的目光，當人生不再是戲，不再有現成腳本可以清楚註解時，賈孝國和觀眾同樣都只聽到了風聲和海嘯。
本期焦點－【v.140】 2007/10/27
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