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歷史的浪潮是無情的，大浪來時，歷史的面貌就會隨洪流而改寫。2005年有那些值得重視的發展潮流呢？

第一個答案是：語言。

不能操作合乎身份和劇情語言的演員很快就會被時間給沖刷淘汰的。

支持我論証的演員是鄭秀文和楊雅慧。

她們的國語都很不流暢，都不合符演員對口語表情的掌控，可是楊雅慧前途大好，鄭秀文卻前程堪慮。為什麼？

要先從梁家輝談起。

梁家輝說起國語，有一股特別的腔調，一聽就知道他是香港人。所以，《雙瞳》裡聽他努力說國語，觀眾就是很難認同，挑剔他不像台灣警察，雖然他是外事警察，就算是香港僑生好了，他的孤僻個性勉強可以和那一口香港國語扯上一點連結，然而就是說服力不夠。

2005年，梁家輝交出了兩部擔綱作品，《黑社會》裡的大Ｄ，他好像成年的過動兒，粗口連篇，可是生命力何等旺盛自如；反觀他在《長恨歌》裡，每一開口，你都知道他不屬於上海那個城市，最多只是個過客，沒有軀殼，也沒有靈魂，冷冷地訴說著他的相思和惆悵，沒有辦法帶領大家進入王安祺的小說世界中。我的意思是：他是十足的香港人，只適合香港的水土，演出香港人物。

這樣的論述，也許有人覺得太苛，對多數的老外而言，華語就是華語，南腔北調也都是華語，不必挑剔。但是，偏偏你就是華人，你的耳朵就是比老外尖，就是聽得出來誰的腔調有神無神，就受不了那種水土不服的聲音刺激。

同樣地，我非常迷戀《孤男寡女》、《瘦身男女》和《我的左眼見到鬼》裡的鄭秀文，迷糊又可愛，傻氣又豔麗的造型與戲路，風情萬種，那些版本的電影中，她的廣東話恰如其份顯示出她從心口中自然展現的生命力，鮮活有勁。可是，《長恨歌》中，不管她有多努力，開口就是錯，開口就讓你覺得她投錯胎了，不該強要用香港口 音去詮釋一位道地的上海女郎，那種不像就是不像的悵然，和《美麗上海》中的王祖賢與顧美華，何等相似啊！

楊雅慧在《面子》中飾演美國長大的華人孩子，國語說不好，帶點怪腔調，或者找不到適切的字眼表達自己的心情，卻是可以接受的。因為她的華語能力就非常吻合那個角色的成長環境，一旦她說起英語時，流暢自如又充滿自信和機鋒的表現，就讓你知道，她是一位很會善用口白能力替自己的表演加分的好演員。

在配音的年代中，台灣國語的柯俊雄輕易成了華北漢子的英雄人物；同步錄音的環境中，他因而只能以士豪魅力來詮釋本士人物了。語言條件可以加分，也可以減分，問題就在於你知不知道自己的能力與界限，找到自己最適合的空間。

演員的語言失真，是最致命的傷害，你永遠忘不了周潤發、張震和楊紫瓊在《臥虎藏龍》裡的語音尷尬，2005年的《七劍》更讓楊采妮的魅力在孫洪雷和張靜初的襯照下，完全失去顏色。口音改不了，楊采妮和梁家輝都很難在華語電影的空間中走出自己的道路，可是長期接受語言訓練的張震卻有了脫胎換骨的表現，他在《愛神的手》不被鞏俐把戲吃掉，關鍵就在於他的聲音有情，有自己的性格了。

至於台灣演員中，李康生、陳柏霖和桂倫鎂的口白同樣是需要精進磨練的，要清楚，要達意，要有神，不是老悶窩在嘴中就可以靠外型取勝的，語言的歷史洪流已經鋪天蓋地而來，那些演員能夠浮出水面，不被洪流淹沒？2006年即將會有更清楚的容貌和結果的。

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