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受迫害的人，會不會善待其他的人，會不會有將心比心的感受，把委屈與不滿昇華成向上的力量呢？

坦白說，那都是不食人間煙火的美麗新世界口號，我們生活在偏見的世界中，不時遭別人岐視，不時也在岐視別人。我們受苦，自己知道；別人受苦，卻總是視而不見，還認為理所當然。

茱蒂佛斯特主演的《空中危機》是一部剛開始想要搞懸疑，後來卻急著自圓其說，破綻卻越扯越多的電影，四萬英尺的高空上怎麼可能有乘客憑空消失？飛機上有三百多名乘客，怎麼可能沒人看到過她的小女兒？才剛做了寡婦的茱蒂．福斯特從沈睡中驚醒後的驚慌與尋覓，確實感人，那是母女天性的自然流露，演出絲絲入扣，因此也使得觀眾陷入和她一樣的失神狀態中，現場只有電影院裡的觀眾是目擊証人，可以証實她確實曾和女兒一起登機，還說了半天話，為何會人間蒸發？難道是錯覺？難道大家都心神喪失了嗎？油生這樣的質疑，就意謂著電影的前提設計和氣氛經營是相當成功的。

然而，母性帶動了血性，差點都要把班機都給翻遍的茱蒂，一發現班機上有神情詭異的中東人，立刻就指控對方曾在住家對面窺伺她！觀眾立刻快速倒帶，是的，就在她登機前夕，她們家對門窗子裡確實是有張陌生臉孔，可是沒有人來得及分辨和記憶那些人到底長成什麼模樣，面對茱蒂的直接指控，沒有人敢否認，沒有人敢說她錯了，只能靜靜地看著她怎麼從這些中東嫌疑人身上抽絲剝繭找出關連。

這就是偏見，茱蒂的偏見，也是觀眾的偏見，更是編導故意炮製的偏見。

911事件後，中東人已經被徹底污名化，絕大多數人對於中東人的第一個印像都是911元兇的同路人，看到中東人的臉孔就如同看到了讓人恐怖又害怕的邪惡勢力，特別是英語說不好，長相又有點抱歉的，就極容易被視為暴力恐怖份子的同路人。

茱蒂這麼想，她的想法也立刻感染了欠缺安全感的其他旅客，於是就在完全拿不出証據的情況下，只憑概念化的情緒就跟著起鬨，跟著就撲打了起來。

偏見撩動了情緒，偏見遮蔽了雙眼，蠱惑了心靈，然而看戲的你我會替這幾位中東旅客伸冤，或主持公道嗎？沒有，我們最多只是同情他們的無辜受害，更多的時候，我們透過這樣的情節安排，知道了美國社會浮動著極多對中東人不滿的情緒，他們明明人權已經受到了侵害，可是，正義和公道的光環從來不曾降臨他們身上，我們早就被偏見給洗腦了，只是我們從來不肯承認自己的偏狹和固執。

《空中危機》的最後危機解除後，「居心不良」的導演又悄悄開了中東人一個玩笑：那位被揍的中東人，竟然趁著混亂的時候，自行提拿起茱蒂的行李了，他是身份還未曝光的恐佈份子嗎？觀眾的汗毛和腎上腺又開始作用了，然而，沒有，他只是替這位受驚又受苦的母親挪開行李，讓她能安靜地坐下來……工作人員的字幕這時開始浮現，你不禁要替自己剛才的神經過敏搖頭歎息，是的，你還是因為對中東人有偏見，才會以為他別有所圖，才會以為他是臥底的恐怖份子……不肯往好處想，不肯把陌生人當好人看，不是偏見是什麼？

同樣地，Paul Haggis執導的《衝擊效應》也浮溢著偏見的情緒，而且更嚴重。

黑人警官Don
Cheadle趁著職務之便和搭檔女警Jennifer Esposito，兩人偷情做愛時，Don Cheadle的老媽打電話給他，忙著巫山雲雨的Don
Cheadle隨口說了句：「我正在和白種女人做愛。」男黑人和女白人做愛，理應只是一句平常話語，卻暴露了Don Cheadle的驕傲自得的真心話。黑男人可以趴在白女人身上做愛，那是征服？還是愛情？

Jennifer Esposito是波多黎各美女，嚴格來說不算白種女人，她的膚色真的是比Don Cheadle白，只是一聽到長官如此用黑白來形容他們的愛情，她的欲望頓時冰消，真相總是傷人的，她不想再糾纏，翻身下床不做愛了。愛情的世界裡也有濃濃的偏見，真的很難想像，是不是？

《衝擊效應》的最大偏見當然還是在中東人身上，英語不流暢的伊朗移民想要買槍，卻買了一肚子氣，老闆就是視他為邪惡的中東人，他又沒有專業知識，買子彈連空包彈都分不清楚。明明是受氣包的他，請了黑人鎖匠來修鎖，卻又瞧不起黑人鎖匠的專業，也聽不懂鎖匠請他一定要修門，光是換鎖還不夠的專業建議，只會責怪黑人鎖匠存心訛詐他。結果，當天晚上小偷就闖了空門，把他的店鋪一掃而空。氣急敗壞的伊朗人就認定一切都是那位黑人鎖匠搞的鬼，於是就一路追查追到鎖匠家門口，拿出他的槍想要出一口鳥氣，偏偏黑人鎖匠的女兒衝了上來……

《衝擊效應》中的每位主角都有盲點與弱點，偏見就是他們共同的語言，偏見寫下了生命中的各式悲歡離合故事，如果不能從別人的偏見中察覺自己的偏見，坦白說，電影也就白看了。生命中，我們白讀了很多書，白上了很多課，白看了很多電影，一切都因為我們堅持自己的偏見。

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