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Q：《天邊一朵雲》是在講什麼？



這部電影一句話就講完了。陳湘琪愛上了一個拍A片的男生李康生。


Q：一朵雲有什麼象徵？


「天邊一朵雲」其實是六○年代白光翻唱的美國鄉村歌曲。在我心目中，每個人都是一朵雲，看起來很自由自在，但其實是不自主的隨風飄蕩。這是一個存在的問題，它本來就是這樣子。你怎麼能控制你的生，你怎麼能控制你的死，你怎麼能控制你不生病，你怎麼能控制別人不離開你或者你不離開別人。基本上我覺得老天已經安排好了，你就是不由自主的一朵雲。



在這裡我們就會有疑惑，為什麼我會是一朵雲，為什麼我不能自由自主，為什麼我不能快樂。我的創作裡面常常就是像這樣追究問題，但是沒有答案，拍完還是沒有答案。可是會在這個過程中發現，當然也會透過生活的經驗發現一個問題，我們為什麼要那麼堅持自己創造出來的這些規範。比如說對愛情的憧憬。比如說我們追求永遠(但是沒有永遠)。另外，還有對於身體的拘束，像怕青春不再之類。



我其實還覺得人生是一支寶特瓶，老是想往裡面裝東西，可是要不是裝不對的東西，就是裝不滿東西。何況裝滿了又怎麼樣，你某個部份還是空虛的。



這個電影其實在講愛情，兩個人相遇，愛情就發生了。很容易嗎？我們的好萊塢電影一定告訴你很容易，雖然中間有波折，但最後一定是兩個人在球場接吻，然後全場鼓掌。這是美國電影，可是現實裡面沒有這樣子。我的電影從來不提供假象的東西。



Q：對A片工業作了哪些研究？

有去問了一些工作人員、導演、演員。但是說到現場觀摩他們都不肯了，我一直說我要去，他們就一直避來避去(笑)。我第一次跟一個台灣的AV女優見面的場合是非常奇妙的。她跟我們很神秘地約在西門町，還帶一個助理陪她。後來要到對面咖啡廳去談，一走到門口就不敢進去，因為好多人。找了半天，找了一個粉圓店，因為快打烊所以沒人。我就說沒人，趕快進去。就在粉圓店講了她的工作經驗。



Q：A片工業跟電影工業有什麼相通?

拿看A片的經驗來說，從來沒有人會去問A片是要幹嘛，因為它很簡單，就是消費。跟其他電影是一樣的，供人娛樂。可是作為電影的一種類型，應該要去問它是不是可被發展？



但事實上，是沒有人去發展。你看我們的A片就很簡單，跟其他的情色行業一樣，消費者就是來，然後取得你的需要。我自己有看過一個A片，這畫面是一個女性私處的大特寫，這時候如果其他人走進來，他會不知道這個特寫是什麼，就是一團肉。那團肉上還有一個棉花棒去戳它。看到最後你會覺得那已經不是私處，這就是一個可以發展的趣味。早期的電影發展還有一種追尋的動機在裡面，對這個媒介的一種探討。現在不復可見，一般都是用來賺錢而已。它其實已經停止發展，好像找到一個屬於它的功能，這功能是非常表面的，跟其他賺錢的事情沒有什麼差別。



每種媒介被發明、被使用它都有非常多的可能性，有些可能性是我們還不知道的。一百年前電影剛被發明的時候，一個火車衝進來，所有人被嚇跑，那時候他有這麼巨大的力量，但之後這個力量好像失去了。可是一百年後，這個追尋停下來了，只變成是賺錢的一種指標。還好每一個世代都有一群人在守護著電影。




Q：電影中不斷出現的西瓜有什麼意義？


台灣的西瓜真的是最棒的(笑)。我總是直覺要用一個東西替代一個人，比如說在《愛情萬歲》裡頭的西瓜。《天邊一朵雲》在講一個有關替代的話題，我要說的是你的性是可以被替代的，你的愛情也可以被替代。找個充氣娃娃，你看，就可以替代了。西瓜像一個頭顱，但也可以替代別的東西，比如說替代水。有一陣子不是什麼輸血站很紅嗎。這是一個消費的時代，什麼東西都可以被替代，我們這個世界就是這樣子的。演員可以被替代，因為大家都要新的。情感也可以被替代，比如說找援交妹。



Q：對於愛情的觀點？

我們的電影也好，教育也好，一直強調某一種愛的方式。到後來你就會以為我們就得要這個，我們的價值就在那邊……我一定要找一個海枯石爛的人，要不然我很可憐……所以要結婚，要成家。當你違背了，你會覺得自己很怪，別人也覺得你很怪。在這個電影裡面，我們會看到陳湘琪很努力的要證明愛在不在，她有沒有愛過李康生。當然他在電影裡用的是一個非常激烈的手段。



我自己覺得，愛是存在的，但不是永遠。

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