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CG動畫以及美術視覺效果
要讓寶貝老闆的臉看起來很吸引人，Williams與他的團隊們不得不使用各式各樣極端的展現方式。
一個住在郊區的平凡家庭以及他們不尋常的嬰兒，為他們的電影製作CG動畫特效是非常困難的一件事，比這更難的是，這是一部備受注目的暑假大片。
「在提姆的房間中所有玩具的細節都必須很到位，他會在他的後院裡盡情發揮他的想像力，展開一場假想的追逐，我們必須在這個地方做出最有趣的效果。」視覺效果高級主管Ken Bielenberg這樣說著，他過去曾製作過《史瑞克》系列電影、《鞋貓劍客》以及《怪獸大戰外星人》。
「在這場追逐戲當中有非常多繁複的動作，我們必須確保每一個角色的動作都能清楚被看見，我們想要透過CG動畫做出的角色、環境以及樹林都有其特色，呈現出的風格就像優雅的砂畫那樣。」
Bielenberg也說《寶貝老闆》並不是一部倚靠特效的電影，雖然電影有許多段落都呈現出非常巧妙的視覺效果，這其中必須要非常有巧思。舉個例子，有一段戲是寶貝老闆假裝生病，要轉移保母Eugene的注意力。
「他嘔吐時的延長拋物線，必須要有很縝密的計畫。」Bielenberg這麼說：「液體潑灑到人身上的感覺，包括頭髮以及衣服，這種互動會影響到所有的表面工作，你會需要很多過往的素材，包括所有的嘔吐物怎麼吐出來，以及這些嘔吐物潑灑在不同物質上的樣貌。」
另一位視覺效果高級主管Tony K. Williams則說麥葛瑞斯非常喜歡古典時代的動畫以及動畫師，像是Mary Blair，她曾經帶領她的團隊在2D特效動畫上做出非常驚人的改革。「這看起來絕對非常不簡單。」他說：「我們的工作就是要精煉出非常渺小的特效細節，在我先前所做過的其他電影中，我們只需要添加更多的細節，這樣就好。但我們現在所要做的，就是要強調拍出非常清晰、細膩的動畫，你不可能忽略掉任何細節。」
要讓寶貝老闆的臉看起來很吸引人，Williams與他的團隊們不得不使用各式各樣極端的展現方式。「我們盡可能將這些形狀，變得更為卡通化，用非常大的眼睛以及很夢幻的表情。」他解釋：「另一個亮點是我們在髮型上所下的苦心，我對於提姆的髮型非常自豪，從每一個可能的角度看起來都很棒。」
製作嬰兒公司內所有的嬰兒面部表情，必須要一致，他們都在同一個傳送帶上運輸產出，這是視覺特效師Vanitha Rangaraju所喜歡的部分。「在我們介紹這群嬰兒的時候，這一段戲非常夢幻。」她說：「我們需要的就是頂級到恍如置身天堂的高品質，我們的目標是想要透過設計師的巧手，跨越CG動畫工業的限制，直接與觀眾展開對話。」
Rangaraju說在某些情況下，人力特效部門必須為這一幕一口氣製造出400個嬰兒。「當然囉，我們以前為很多電影都做過人群，但他們從來沒有過這樣特殊的經驗。嬰兒的肌膚必須要有點半透明而且柔軟。我們的皮膚肌理部門也必須努力工作，才能達到這種高品質。我們用了大量的光照表面技術(意即為光傳輸技術，讓光穿過半透明物體的表面)，來讓光線穿過皮膚。」
數位監督 Vimal Subramaniam說對他而言，這部電影與他其他曾做過的計畫相比，感受非常不同，他說：「不同於其他電影，我們所做的一切特效外觀，都是為了符合主角的心境。一開始當他認為自己就像是世界的中心，他整個人都是光亮的，當他發現他已經被取代地位，他就顯得黯淡。我們在調色這一部份，混合了相似以及互補的色彩技術，而這一切都將會在這部電影當中的人物心境裡看到。此外，我們的的光線照明是符合各個角色的中心個性，呈現出的視覺藝術是為了呈現出提姆的在不同時間點的心情。這種暗色影像風格很讓人印象深刻，每一個表面都經過設計，甚至包括家具上的木紋。」
視效監督Mitul Patel補充說：「製作其他所有的電影時，我們必須創造出非常真實的樣貌以及時效，但做【寶貝老闆】時，視覺特效是來幫這部電影變得更有趣。這個樣子看起來很簡單，但他們可是藝術指導，在這個時機上必須做得更當代化及卡通化。這真的很具備挑戰，但因為我們的工具是用來打造出真實世界的物理樣貌，所以我們必須做得更好，要更努力工作，才能達到這部電影所希冀達到的外觀以及當代景色。」
燈光監督Rajarajan Ramakrishnan說麥葛瑞斯是非常特別的一個導演，因為他曾秉持著「好的光線就是真愛」哲學。「我們都理解這個簡單的哲學，我們運用我們的工具及技術，來實現他(指麥葛瑞斯)的願景。」他說：「我是個父親，有個2歲的女兒，因為這部電影所處理的情節是關於兄弟姊妹之間的情感，這對我來說意義重大。我們在視覺上的處理很私密，透過燈光設置的選擇，我們要細緻的處理光線映照，這些都可以呈現出這部電影所有的人物特殊表現以及真摯的情感。」