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好萊塢從多重人格這個題目下手已經不是舊聞，可以追溯到1920年與1940版本的《化身博士》(Dr Jekyll and Mr Hyde)，或1960年希區考克的《驚魂記》，甚至許多實力派演員也都利用一人分飾多角的方式展現演技、娛樂觀眾，像是影帝湯姆漢克斯在2012年電影《雲圖：穿越過去未來》中，一人分飾了跨越6個不同時空的不同角色；艾迪墨菲在1996年電影《隨身變》中，一人分飾家中8位成員，這些角色演出讓明星們獲得了讚賞；然而，比起巔峰時期對多重人格的發現，如今在好萊塢，多重人格這個題目，編劇與導演們似乎顯露出窮途末路的疲態，老狗變不出新把戲，即便《24個比利》將搬上大螢幕的傳聞，也只是雷聲大、雨點小，人們對多重人格並沒有與時俱進的新觀點。


奈沙馬蘭耗時多年製作的新片《分裂》，劇本略有新意，但還是僅止於繪聲繪影的娛樂描述，裡頭關於多重人格的概念不脫照本宣科，雖然X教授詹姆斯麥艾維在電影中一次分飾24個角色，遠遠超過以往好萊塢明星任何飾演的角色數字，也表現出十足厲害的演技，不倚靠任何特效，全憑演員如實精采表演不同靈魂存在於一個身體的刻劃；但可惜奈沙馬蘭新片《分裂》，沒有以往《靈異第六感》、《陰森林》的表現，無論電影想探討什麼，只剩他個人對多重人格的迷戀，甚至到了執迷不悟的境界。

如果問心理健康領域最大的敵人是誰？大概就屬這些放大社會偏見的娛樂產業了，通常呈現給觀眾看到的，就只是「簡化的驚悚刺激」，將百分之一的極少見案例簡化誇大，好達到戲劇的張力與效果。往往編劇只消細心研究一番變態心理學的教科書、《24個比利》、《三面夏娃》，還有一些文獻案例，然後就寫出了電影劇本，勾勒一個架構，讓觀眾半信半疑。至少這還是有作功課的。


奈沙馬蘭《分裂》追隨在探討多重人格的理論裡，運用了早期受虐，尤其是性虐待方面的創傷，導致自我意識、認知、記憶的解離，電影也運用了一些關於人格轉換的案例敘述，例如人格會獨立存在，有自己的性別、喜好與價值觀，在轉換時人格可能像是在一間房間裡，交換拿到「光」，或是站到舞台上，表示人格享有掌控身體的機會。

而《分裂》中最詭異的描述，不是詹姆斯麥艾維所飾演的主角凱文，也不是對比凱文經歷的《女巫》安雅泰勒喬伊的角色凱西，而是奈沙馬蘭刻劃的治療師角色，由資深演員貝蒂芭克利飾演的弗萊徹醫生。


弗萊徹醫生說她非常熱愛這些受苦的病患，希望社會正視他們的存在，而她的治療方式是非正規傳統的，所以觀眾不會看到她試圖去協助她的病人整合人格，讓人格統一，而是詔告天下，多重人格分裂其實比一般人可能更加偉大，他們各自的存在是有意義，社會需要調整適應他們的存在。這是一種很浪漫的治療想法，但與整部電影走向完全格格不入。弗萊徹醫生對多重人格的執迷，召喚到凱文最邪惡人格的反撲；而編導奈沙馬蘭對多重人格的執迷，恐怕召喚到的是真正患有多重人格的人士反撲，搖頭表示，時代已經進步了，網路那麼發達，怎麼也導演沒真正去接觸他們、認識他們，就拍了這樣一部驚悚片？

詹姆斯麥艾維所飾演的主角凱文，從小因為被母親不合理的對待，在極大壓力下出現眾多的人格，存在身體內。在此，我們看不到人類大腦奧妙神祕之處，即便野獸的人格呼應人類大腦的神奇，但也只是刻劃了身存於凱文內，彷彿超級英雄般的人格變換，戲劇性的製造出戲劇效果，然後結尾來個奈沙馬蘭過去作品的角色現身，導演留給觀眾他拿手的懸念。


《分裂》娛樂性十足，也讓對多重人格想一探究竟的觀眾能一飽眼福，不過至今電影在此主題上所締造的佳績，大概就屬製造了一系列利用多重人格的神祕性，創造出數部膾炙人口的「驚悚」作品，以及擔任角色的演員，所展現令人讚嘆的演技。除此之外，社會對於此種狀態的描繪與脈絡，仍是停留在多年前神秘與恐懼，未有進步。

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