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劇情簡介：

兩名不同世代的單身女性雅妮絲（潘妮洛普克魯茲飾）與安娜（米萊娜絲蜜特飾），因即將到來的生產，偶然之下住進同一間醫院病房。邁入中年的雅妮絲對於意外懷上孩子並不感到後悔，並且對新生命的到來感到欣喜若狂；相反地，年輕的安娜卻對此焦慮、害怕，甚至內心感到創傷。


當兩人像是夢遊一般地緩步走過醫院長廊相互傾吐彼此情緒時，雅妮絲試圖鼓勵安娜，就在聊天過程中讓他們產生緊密連結，而這樣的關係也將決定性地改變他們的生活。


「小潘潘」潘妮洛普克魯茲和佩卓阿莫多瓦真的是我少數能叫出全名的西班牙演員與導演，尤其是前者我相信她大概也是很多台灣影迷最熟悉的西班牙女演員，尤其從去年到今年她就有三部作品接連在台灣上映，從《355：諜影特攻》、《瘋狂競賽片》到本週上映的《平行母親》，而且過去基本上她的作品幾乎都會在台灣上映，所以單論知名度的話，潘妮洛普克魯茲肯定是中、新生代影迷的前幾名。而在憑著《平行母親》奪下威尼斯影后之後，潘妮洛普克魯茲就只差一座柏林影展獎盃便能成為繼茱麗葉畢諾許和茱莉安摩爾之後的又一位大滿貫影后，如果她再繼續和佩卓阿莫多瓦合作的話，達成大滿貫絕非是夢，畢竟在他的電影裡她才能發揮百分百的潘妮洛普克魯茲。

《平行母親》是一部很有意思的電影，於劇情感覺上它就像是一部通俗八點檔，從抱錯嬰兒開始的各種發生在小螢幕裡帶點狗血的荒謬情節被出現在大銀幕上，然而導演佩卓阿莫多瓦就是有本事讓電影變得很有質感、很有味道，硬是讓人把本來可能會對它有的吐槽給吞回去。最大的根本原因或許來自於電影試著透過女主角嘉妮的手，從想方設法的想去開挖墓地、找到過去受到政權迫害而死去的曾祖父之遺骸的這件事情，來提醒與喚醒西班牙人民那不能也不該遺忘的歷史，而那些深存於民族記憶裡的國家傷痛，被鑿刻在這個故事上頭，輕柔的成為《平行母親》主線的點綴，導演佩卓阿莫多瓦巧妙運用了命運的不可逆與可變性，讓兩條主線與支線有了不可分的關係，亦讓嘉妮的苦惱、痛苦與決定其來有自，回望過去來審視現在，同時朝著過去與現在走，邊探討著母女議題邊挖掘著國家歷史，既是平行也是交錯，儘管有些時刻跳躍的讓人不知所措，但整體適當的幽默與飽和的色彩，都使《平行母親》和俗氣拉開了距離，成為櫥窗裡標價昂貴的高級精品。


導演佩卓阿莫多瓦一如既往的，讓女性在《平行母親》中站在了最為重要的位置，而男性則成了可有可無的存在，或是用來放大女性那柔軟而又堅強的內心狀態，在這部電影中女性幾乎都是一個人，祖父、父親、丈夫、另一半的缺席對鏡頭底下的女人們而言並不是多麼重要的事，甚至於連情慾的宣洩都能轉往從同性身上滿足，這樣貌似全篇頌揚女性之偉大的類型作品，事實上似乎又好像不是這樣子，換個角度來看，男性的缺席反而讓她們成為了她們。我自己覺得很有趣的是，電影選擇把「母親」放在片名，就是要讓母親成為貫穿整部電影最重要的身份、視角，於是不僅是出場的幾位女性、嘉妮、安娜再到安娜的母親各自有戲，其實就連整個國家都成了一位母親，一位曾經受過傷害如今勇敢振作，忍住撕開結痂傷口的疼痛，也要找到並且還給她那些被消失的無名孩子一個身分，一個重新來場母子、母女相認的機會。

本來我在想，到底發現塞西莉亞不是自己的親生女兒之後，嘉妮是會選擇把孩子還給安娜？還是乾脆將錯就錯、把毫無血緣關係、被抱錯的塞西莉亞當成自己的女兒繼續撫養？尤其在她聽到原來才是她親生女兒的安妮塔猝死之後，但後來想了一下，嘉妮到最後一定會即使痛苦、不捨也會選擇告訴安娜真相。為什麼？倘若她決定隱瞞真相，獨自守著秘密永遠不告訴任何人，那這麼做的她不就和她想做的事情自相矛盾？她始終渴望著歷史真相能被還原，好讓曾祖父和他的戰友們能早日和親人團圓，她深知著那種明明近在眼前卻受到阻撓而被迫遙遠的難受與折磨，既然如此，她怎麼能夠有辦法昧著良心不讓安娜得知真相？因此可以說在導演佩卓阿莫多瓦的編排之下，這樣的發展機率從一半一半變成了百分百。而從主線到支線、從表面到內核、從母女議題到國家歷史，明明看似互不相干，實際卻緊密相連、相互影響，能用一部通俗八點檔來凝視一段歷史記憶，也只能佩服導演佩卓阿莫多瓦說故事的功力依舊寶刀未老。


不過前面也有提到，《平行母親》的一個小問題是它故事時間上時常跳躍，基本上跳躍並不會造成什麼劇情上的影響，相反的偶爾還會帶來畫面上的衝突產生的笑果，但由於《平行母親》探討了許多關係間的變化，不論是如何排列的母女關係、或者是嘉妮與安娜、嘉妮與阿杜羅的感情關係，甚至是開鑿墳墓這件事對於整個國家歷史、民族記憶、家族情感的關係等等，所以當跳躍過度時，就難免會讓觀眾對某些看似關鍵的轉折或者是某些決定感到困惑，例如最後面嘉妮告訴安娜說塞西莉亞才是她的親生女兒之後的發展，上一秒還在一團亂，下一秒卻一團和氣，總覺得時間被推進的匆促，導致情緒上無法連貫，有種被切成一段又一段的感覺，以致於明明可以理解這些劇情，然內心卻隱隱的想要去抗拒認同這些發展的感覺。

《平行母親》是一部很佩卓阿莫多瓦卻又沒有很佩卓阿莫多瓦的電影，整體來說議題明確、主線與支線連結性強，表面平行實則交錯的編排讓人喜歡，鮮豔而又明顯的色彩運用宛如女女版的《麥特與麥斯》，潘妮洛普克魯茲的表演精湛並且鋒芒四射，把面對真相抉擇時陷入矛盾與掙扎的母親詮釋相當到位，熱力十足同時卻也內斂激情，和去年看到今年的《瘋狂競賽片》與《355：諜影特工》是三種不同的角色類型與表演，再次展現出她的表演彈性。而飾演安娜的米萊娜絲蜜特想顯之下就比較生澀點，有稜有角的俊臉有著距離感，或許重點並不在她身上，加上剛剛說到的跳躍問題，使得觀眾較感受不到安娜這個角色的心境變化，以及較難捕捉到她情感的狀態，雖沒到被潘妮洛普克魯茲壓著打，但兩位的演出確實有微微落差，差一點到達平衡還蠻可惜的。

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