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看《水漾的女人》時實在很難不和《水底情深》做比較，然而假使要在兩部中選一部會推薦給朋友看的，我或許還是會選擇《水底情深》吧。因為《水底情深》比較「好看」，這裡的好看的意思是比較好看懂，相比《水漾的女人》的話，就我自己的想法是，《水底情深》就像一部成人童話故事，而《水漾的女人》則是一則神話故事，童話故事雖然冠上成人之名，但還是童話故事，觀眾能很輕易的看進劇情裡，不過神話故事就不是了，以神話為基底去做改編、延伸，觀眾或多或少都要在看電影之前或者之後去了解相關神話，才有可能看明白甚至體會因此而生的醍醐味，例如前幾年義大利導演尤格藍西莫的《聖鹿之死》，便是取材自希臘神話故事，邁錫尼國王阿加曼農因誤殺狩獵女神阿耳忒彌斯的牝鹿，為了求得原諒在獻上自己的女兒作為祭品後所開始永無止盡的復仇悲劇。當時這部電影上映時獲得兩極評價，之所以會有此結果是《聖鹿之死》過於晦澀，彷彿當年悲劇再次於現代重演的設計，對不熟悉該則希臘神話的觀眾而言，只怕會是長達兩小時的坐立難安。

《水漾的女人》靈感來自於奧地利作家英格博格巴赫曼的小說作品《溫蒂妮》（Undine），而《溫蒂妮》的雛型或許來自於歐洲古代的水精靈「溫蒂妮」傳說。溫蒂妮和「沙羅曼達」、「西爾芙」與「地精」並列為「四精靈」，在中世紀歐洲鍊金術士帕拉塞爾蘇斯的概念中分別掌管水、火、風與大地，傳說中溫蒂妮會出現在湖邊、瀑布邊，其相貌美麗、嗓音甜美，因此不少人亦以「水女神」來稱之，然溫蒂妮是沒有靈魂的。為了獲得靈魂溫蒂妮得和凡間男子結婚、生兒育女，這是祂們唯一獲取靈魂的方法，倘若失去婚姻便會失去靈魂，另外，如果愛情遭遇背叛，溫蒂妮得親手殺死對方，然後回到水中，這是渴望靈魂的溫蒂妮必須背負的命運、詛咒。

在與《水漾的女人》相同背景的德國神話中，溫蒂妮是擁有永恆生命的精靈，但只要和凡間男子結婚、生兒育女，就有可能失去祂的力量、祂的生命，即便如此溫蒂妮還是愛上了年輕騎士勞倫斯，只是在婚後、生下孩子後，溫蒂妮逐漸衰老、不再美麗，這讓勞倫斯逐漸對祂失去興趣，甚至還與別的女子偷情，不甘遭到背叛的溫蒂妮，於是用勞倫斯曾經許給自己的愛的誓言反過來詛咒他，勞倫斯只有在清醒時才能呼吸，倘若進入睡眠那將一覺不起。這被稱作為是「溫蒂妮的詛咒」，後來也被醫學界用來當作是與詛咒相似罕見疾病的醫學名詞，當人患上此症，大多都會像中了詛咒的勞倫斯一樣，在睡覺時因不能呼吸而窒息死亡。


「你若離開我，會不得好死。」

觀眾其實開始並不曉得女主角溫蒂妮和傳說中的水精靈有何關係，是恰好同名？還是真有某種連結？是隨著劇情發展，才會逐漸意識到原來溫蒂妮或許就是那位溫蒂妮。《水漾的女人》的故事是關於溫蒂妮的傳說，祂的愛情、祂的詛咒、祂的命運，如傳說、神話那樣的哀傷淒美。擔任城市導覽員的溫蒂妮，在工作前被男友約翰納斯提出分手，無法接受的她告訴他如果他真的離開她，那麼「我就必須殺了你。」，這聽來像是恐怖情人般的發言，都和約翰納斯一樣當作氣話聽聽就算，直至後來確定了溫蒂妮的身分，回過頭來再想這段談話，會想溫蒂妮肯定不是在開玩笑的。

與傳說中的溫蒂妮同名的女主角溫蒂妮，用與傳說中同樣的恐怖話語警告欲離開自己的前男友約翰納斯，她就像那位美麗動人卻沒有靈魂的水中女神，只有愛情能夠賦予她靈魂，沒有愛情她將不復存在，一旦面臨分開她將因詛咒而動手結束離開自己的他的生命，然而溫蒂妮卻沒有這樣做，正確來說是在她下手之前，就有個人很快的替補了約翰納斯位置，重新給了溫蒂妮靈魂，那個人就是潛水員克里斯多夫。溫蒂妮在被甩的咖啡館裡感應到來自店裡水族箱的呼喚，像是有道聲音要她趕快完成她被詛咒賦予的使命，但當水族箱碎裂倒下之際，克里斯多夫救下了溫蒂妮，是打斷了來自於水的呼喚、讓溫蒂妮恍然回神，更是讓她愛上了眼前的男人，她不顧詛咒忘記了約翰納斯，重新和另個男人墜入愛河，一切看起來就是這樣的美好，直到偶然間在路上與約翰納斯擦肩而過，短短幾秒鐘的重逢像是種提醒，提醒了溫蒂妮那永遠解除不了的詛咒還在等她完成...

「也許我的心曾為他停頓，但現在卻在你手中再次怦然心動。」

溫蒂妮的一番話是對克里斯多夫的真情告白，也是像在暗示著她的身分，她曾經因為失去愛情而死去一瞬間，可現在又因為愛情再臨而讓心重新跳動。不過她背負著的遠比她想的來的重，是「人」時的溫蒂妮得解釋她在路上與約翰納斯的相視是怎麼一回事，是「水精靈」時的溫蒂妮得面對的選擇不去完成使命的代價，詛咒的反撲不直接的要溫蒂妮承受，而是轉嫁至她最愛的男人克里斯多夫身上，他在水下作業時因為意外被醫生宣判腦死，這讓溫蒂妮傷心不已，彷彿失去靈魂的克里斯多夫躺在病床上如死般的活著，為了救回心愛的克里斯多夫，溫蒂妮所能做的，就是完成她該做的事、也就是親手殺死拋棄她的約翰納斯，然後離開克里斯多夫回到水中，她把不該擁有的靈魂還給了他，好讓他能夠再次清醒過來，哪怕她知道她將再也無法與他廝守到老，溫蒂妮沒辦法擺脫這詛咒與註定的悲劇，而導演克里斯汀佩佐唯一能替她做的浪漫事，就是讓她與他在多年後於水中重新相遇，那尊握在水中的潛水員公仔，證明了溫蒂妮曾經以人的身分活在這片土地上、證明了這段愛情曾經炙熱的存在過。


《水漾的女人》用溫蒂妮的城市導覽員的職業，透過講述東德與西德的歷史發展，許多建築物會先破壞而後重建，讓過去的歷史重建在現代上，告訴觀眾過去裡有現在、現在裡也有著過去，沒有人能夠將過去與現在單拆來看，即便沒有經歷過，還是會有辦法來讓我們去認識、去理解、去無法否認那些曾經發生過、存在過的人事物，就如同導演克里斯汀佩佐所拍的這部《水漾的女人》一樣，他把古老神話重新建在了現代社會上，用新的樣貌來重新讓觀眾去記住，如果忘記了就想起，好像那些將重建的建築，永遠不會消失在這片土地上。《水漾的女人》將這片土地與古老神話做連結，把水精靈溫蒂妮的故事放入了電影裡，用過去與現在、古老神話與現代社會交織成一部帶點魔幻的寫實之作。

《水漾的女人》比起《聖鹿之死》更加好懂，或許是因為它談論的是愛情，雖然都是悲劇故事。飾演溫蒂妮的寶拉貝爾以不像26歲的超齡演技征服了觀眾，完美演繹讓她不只在年初受封柏林影后，在本月同樣在德國柏林公布的歐洲電影獎上，寶拉貝爾再次以這個角色坐上了影后寶座，很微妙的電影裡、電影外都與柏林這座城市有關。可惜的是男主角法蘭茲羅戈斯基，看過他好幾部作品，《完美結局》、《賣場華爾滋》以及首度寶拉貝爾合作的《過境情謎》，他明明很會演，卻總是被同戲的女演員壓過去，當然這也跟重心基本都放在女主角身上有關，這次他所飾演的潛水員克里斯多夫，專情又深情，溫吞老實的模樣給人很暖的感覺，可惜就在於受限於角色設定，使他能夠發揮的地方不多，連清醒後見不著溫蒂妮的焦急與最後的水下重逢，也像是湖面偶爾激起的水花般，很自然的就這樣過去了，還是期待他能夠接到更棒的角色。

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