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《那個我最親愛的陌生人》其實就是暴烈版的《陽光普照》，沒有溫煦陽光，只有猛烈暴雨，你可以很輕易的在《陽光普照》裡找到一絲救贖，可卻無法在《那個我最親愛的陌生人》中得到原諒，最後一幕的一家子坐在餐桌邊吃個酸菜白肉鍋，看似和樂融融親暱的叫著彼此、還替對方加菜盛飯，但不論是鳳姐的繼續隱忍、小夢的避而不談、軍雄的逐漸遺忘，說穿了不都是一種逃避？《陽光普照》在互相傷害的過程裡找到彼此，而《那個我最親愛的陌生人》只能靠著互相遷就留住彼此。兩者若擺在一起比，《陽光普照》顯然是更容易吞嚥、接收度更高，敘事手法也較為討喜，我不是很能適應張作驥導演每段每段間的銜接，以及混雜國台語廣東語還有北京腔的不協調感，這一家人太不像是一家人，看的過程不時在出戲，沒辦法直接的進入這個家裡、這個故事裡，但偏偏這個「這一家人太不像是一家人」的感覺或許正是張作驥導演想要達成的目的，「家」放在這部電影裡、對鳳姐、軍雄、小夢甚至是阿全的意義是什麼？是心甘情願的同住屋簷下，還是出於無奈的被綑綁著？

讓這個家成為一群有著血緣關係的陌生人的聚集地的，是疏離還有無愛。女兒小夢不顧母親反對，義無反顧的愛上黑道分子阿文甚至還懷上了對方的孩子，這讓母女倆的關係降到冰點，而當小夢替阿文扛罪得入監服刑，丟下還小的兒子給父母照顧，到假釋出來已經過了六年，這說長不長說短不短的時間，卻也拉長了和母親鳳姐，以及她的兒子阿全的距離。而當鳳姐在菜市場哭喊著「我是不能睡嗎！」，一句話點破她和丈夫軍雄同床異夢的夫妻關係，讓人想起《誰先愛上他的》裡，劉三蓮心碎的向心理諮商師吐露心裡話，她和丈夫正遠多年來之間，「全部都是假的嗎？沒有一點愛嗎？」，巧的是軍雄和正遠都是一樣的，旁邊睡的人是她，心裡始終掛記著的，是他。

無愛是一段關係裡最怕出現的狀態，但最可怕也是最可悲的，是不曉得如何放手、不願意放手，沒有人願意讓這些日子成為泡影，於是乎只得想方設法的去緊抓住，即便無愛也要死抓著，好用以證明自己曾經在這段關係裡精彩一回、付出奉獻沒有白費，劉三蓮是這樣，鳳姐也是。最終劉三蓮是想通了也釋懷了，鳳姐則是沒有，或者說是她告訴自己終有一天，軍雄會因為失智越來越嚴重而忘記過去的種種，只會記得現在在他身邊的是誰，都努力撐過三十年了，又怎不願再撐一段日子？



「這樣連以前的事都會忘掉吼？」

通常家人罹患失智症最擔心的，是他們會漸漸失去自理能力，會慢慢的忘掉很多事情，本來我以為鳳姐也是，當她聽見醫生說失智症只能演緩惡化時所提出的疑問，我想說是否擔心丈夫的病情，然隨著劇情才明白，她的語氣應該是雀躍的，在這個家裡她也許是最期待軍雄能忘記一切的人，如此一來她就可以獨自佔有「最完整又空白的丈夫」，他會忘掉當年是因為為了不讓母親失望才娶她、他會忘掉那位曾經同床共枕過的秘密愛人成恩，他會只記得只有她對他好，如果他忘了就再建立起這個印象，又忘就再建立一次，如此反覆著、私自的佔有著這個男人。這是我在剛看完電影時的想法，只是後來回過頭來想，是不是忘記對軍雄來說也是件好事？呼應到電影最開始的那段唸白，如果沒有那些回憶，「他的人生會不會過得更美好？」，對軍雄而言，出生在保守年代的他，他喜愛的都被迫放棄，他熱愛跳舞卻因為在父母的觀念裡，男孩子就是應該要陽剛，跳舞是如此陰柔的事就留給女孩去跳，男孩子就要從軍才是，所以他才會成為軍人，為了滿足父母親的期待。既然連跳舞都不行了，又怎能會接受他愛上一個男人？因此他只得把對成恩的愛放在心底，選擇離開部隊回歸家庭，讓這份愛情成為他永遠不提起的秘密。真可說軍雄是過得不快樂的，這一輩子都在為了滿足他人期待而努力著，他從來沒有為自己活過，所以如果真有一天可以把過去全忘了，也許他的人生現在才算是真正開始，他會活得比過去快樂。

軍雄對鳳姐我想是連點愛都沒有的，這可以從他對鳳姐和其他人的態度看出端倪，他的病情時好時壞，好的時候就是像個無事的人，當成恩來訪時，軍雄和每個人坐在餐桌邊上有說有笑，他會和成恩還有小夢說著廣東話閒聊，但他從來沒有對鳳姐說過廣東話，而且顯然的鳳姐是聽不懂廣東話的，半句話都插不上。張作驥導演用這場戲讓親密與疏離同時共存，使觀眾最直接感受到他刻意營造出來的尷尬氛圍、留下這個印象在觀眾腦海裡，來到最後再以一場吃飯戲收尾，讓觀眾去感覺發生在這個家的微妙變化。



「我和我爸的照片是不是沒有了？」

再來談到小主角阿全，與其說他是當事人，不如說他更像是個局外人，以一個旁觀者的角度來看發生在這個家裡的一切，他和母親不熟悉，他不了解奶奶的心事，他和爺爺距離忽近忽遠，正因為他自始至終都和其他人保持著一個距離，他才可以用最客觀的立場說出最直接的想法，而這也是張作驥導演賦予他最重要的任務，成為牽引著整部電影的人物，看起來許多事情都不是發生在他身上，可這些事情幾乎都是因他而起。阿全還小對於母親的印象模糊，更別提從未見過的父親，他不停的拒絕父母親釋出的善意，是因為奶奶的緣故，還是本身不自覺展現的叛逆？只是他終究還是會希望擁有完整的家，於是他漸漸會主動和小夢說話，會試著去認識阿文，當阿文死後，父親再次不見了，阿全很害怕會忘記父親，焦急的問著爺爺所拍的父子合照是不是不見了，阿全這個角色的設定，他對家庭、對家人的表現與反應，是《那個我最親愛的陌生人》裡的另一組對照，能視為導演自己所希望一個家該有的樣子之寄情。



入圍名單揭曉後，看見《那個我最親愛的陌生人》僅入圍四項是有些意外，可實際看完電影後便覺得好像就這樣了。如前面說到的，《那個我最親愛的陌生人》和《陽光普照》撞了，兩者容易擺在一起容易被拿來比較，和《陽光普照》比起來，《那個我最親愛的陌生人》顯然拍得較為晦澀，總會花上一些時間來猜測、解讀他隱藏在每顆鏡頭底下的暗示與寓意，東藏西藏倒不如《陽光普照》裡許光漢對温貞菱說的那則司馬光打破水缸的故事來得直接明確。《那個我最親愛的陌生人》是我本身會很喜歡的題材，但我覺得整部電影看下來有點過悶，和《陽光普照》的悶感不一樣，是那種有話還沒有說完一直哽在喉頭的悶，加上電影給我的不協調感很重，剪接方式也很難讓人很順的跟著劇情走。

我認為這四項入圍的獎項中，最有機會去拚一下的，就是最佳女主角這項，呂雪鳳的演出無疑是強烈的、暴烈的，她的角色時刻都是緊繃的，隨時都有可能爆炸，一場約五分鐘的菜市場戲，看著她甩著自己的菜籃，像個瘋子從喃喃自語到潑婦罵街，將積鬱三十多年的苦悶與委屈傾瀉而出，她的爆發順勢衝破了這個家的不安與虛假，和令她奪下最佳女配角的《醉·生夢死》同樣是整部電影的暴風眼，實在很難叫人去忽視她的表演。至於飾演小男孩阿全的李英詮，雖然他的角色極為重要，但就只能說就是小孩子的本色演出，是還不到入圍的地步，飾演父親軍雄的張曉雄更值得獲提名，還有出場不過五分鐘，卻讓我相當難忘的吳美和。

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