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「我已經不能像以前照顧阿母一樣照顧阿爸...」益正想將年邁獨居父親金茂送去養老院，妹妹玉珍極力反對，既然兄嫂無暇照顧父親，她打算將脾氣倔強的父親接回台北同住；金茂不想造成女兒麻煩，又對病痛的身體與未來感到悲觀，而有了結束生命的打算…

洪伯豪導演的《老大人》，開場以播報平溪天燈節新聞拉開序幕，隨後觀眾在片中多次看到廢棄天燈披掛在樹枝或路邊畫面；《老大人》以天燈入題，隱喻人生如天燈，初始(青春)充滿希望，在燈籠紙上寫滿願望，點燃燈油，看著天燈冉冉上升，照亮夜空；天燈在天空飛行一段時間，燈油逐漸耗盡(中生代)，緩慢下降，最後停靠在森林或路邊或地方人家屋頂(老年)；《老大人》片中有三個世代：孫子輩阿凱青春正盛，生命仍有無限的想像與可能性(他在片中施放兩次天燈)；中生代是益正和玉珍，打拼多年，心其實有點累了(飛行的天燈)；而掛在枝頭或路邊的破敗天燈，則是金茂，已經無力飛翔。

「不能這樣放著不管啊！」

天燈當然也可以是父母與子女關係的隱喻，散落路邊的天燈，就像一個又一個被子女拋下的獨居老人或是養老院裡的老人們，獨自面對死亡(人們放了天燈，卻不管天燈會飄往何處)；《老大人》的動人，在於影片無意批判子女的無情，反而從對話中，看見子女們各自的困境(心有餘而力不足)，一如益正當年付出大量心力照顧重病母親，拖垮家中經濟，妻子為此有所微言，或是玉珍與丈夫的關係並不穩定，她只能隱忍不想讓老父親知道與擔心；電影也沒有責備金茂的傳統與固執與厭世，而是讓觀眾看到老大人一邊擔心著子女與孫子的生活狀況、一邊陷在對妻子的思念、一邊對身體的衰敗感到無奈、一邊又在他人悄悄的耳語中，明白自己成了「負擔」(所謂的耳語，其實都有點刻意放大音量，表面上是不想在老父親面前講他的不是，但就算是站在一定的距離外講話，仍是希望怨言能被老父親聽見...)。


不同年紀不同階級的人都有各自的問題亟需解決，《老大人》細膩刻劃每個角色的心情，或哀傷或自私或無力感，並透過劇情推演，讓觀眾理解與接受金茂的最終選擇；電影沒有讓我痛哭，這不是壞事，抒情而不刻意渲染悲傷，讓電影更有餘韻；結局收得很好，無論是玉珍彷彿知道些什麼事情的轉頭，或是最後與哥哥一起上山的畫面都有力量；演員的演出讓電影更具說服力，三位主要演員：黃嘉千、小戽斗和喜翔，無論是口條或情緒演繹都很到位與動人。

若要說《老大人》的缺點，大概就是孫子和女友拜訪住在平溪的爺爺時，背景音樂突然「充滿活力」，儘管知道這愉悅的配樂是要表現年輕一輩的旺盛生命力，但青春樂章實在跟電影其他時刻的調性差異太大，聽到時有些錯愕。

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