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《漢娜的失序人生》絕不會是一部太討喜的作品，不管從哪個角度、方向來都是。就情節本身，電影所描繪、刻劃的太鮮明，與人群甚至親人間的疏離感隨著年紀漸增加劇擴大，總是愁苦與惆悵著這座城市乃至這個家沒有自己的容身之地，看似一切圓滿實際上好像又不是這麼一回事，從女主角漢娜身上感受到的盡是孤寂與對自己、對人生的煩躁，濃稠的讓我們吃不消也化不開，尤其當世界是在你上了年紀之後才開始崩解，你還能剩下多少氣力去扛下塌下的天？導演從年邁女性的角度切入，讓人思考著年紀大了、沒體力了，才遇到許多老年才蹦出來的生命課題時，該如何去面對、解決？又該用著何種態度去應對？安迪亞帕勞洛導演讓人知道，不是只有年輕氣盛才有機會重頭再來，活到一定年紀後，反而更多了審視自己的機會與時間。

許多彷彿預示多數人年邁之後所會遭遇到的情節本來就很沉重，加上夏綠蒂蘭普琳毫無失準的演技，完完全全把觀眾帶進她抑鬱又快逼近發狂邊緣的情緒裡，看的是讓人不忍卒睹。而回到電影之上，如同中文譯名那樣，漢娜的失序人生，談到人生的過程總是緩慢、悠久，因此整部電影的步調極為緩慢，就好似我們真的在閱覽這位名叫漢娜的老父的晚年人生，全片充滿著不少街景、無關痛癢的那些畫面，而所有畫面中都會有漢娜。導演用「漢娜」這個角色帶領每個人走過這94分鐘，如詩般的運鏡手法，最後選擇在地鐵上嘎然而止，有點暗示著漢娜生命最後的走向，也像是不願再談這名晚年淒涼的老婦的事，力道如同夏綠蒂蘭普琳的演技，不失不重、準確到位。不過說實在話，這樣的敘事法或多或少是會讓觀眾覺得無趣了些，當睡意襲來難免不被擊倒，從類型上《漢娜的失序人生》就不是觀眾太常會接觸到的，要花時間去適應，因此才會說這不會是部太討喜的電影。



漢娜白天在別人家當幫傭，閒暇之餘報名了表演課程，家裡除了她和丈夫，還有一條狗。生活看似平穩、一切如常，實際上卻已殘破不堪，兒子米歇爾舉發父親害他入獄，為了不影響到他們，更直接斷絕和他們聯絡、切斷親子關係，這讓漢娜永遠見不到她心愛的孫子，連孫子生日她特地做了蛋糕、寫了卡片、買了花束，大老遠跑去要獻上祝福，都直接被請回家大吃閉門羹，錯愕的是，當她離開常去的運動中心時，突被告知會員資格已被撤銷，兒子的心意已決與殘忍，令漢娜痛苦到難以承受。

再也抑制不了心碎化作淚水與嘶吼，當漢娜被兒子趕走後，她走回地鐵站躲在廁所內放聲大哭，這是第一次，也是整部電影唯一一次，觀眾看見向來冷漠淡然的漢娜如此失控，宛如她逐漸失序的人生，無法控制。一則新聞報導，令漢娜頓悟了些什麼，試圖去理解、並且解開人生的死結，可當她回過頭來去審視過去、接著再回過頭來想做些改變，卻發現一切早已徒勞無功，不單單是生活上的，同時也是漢娜自己內心的。別說是大環境造成了人與人變得疏遠，或許很多時候是我們自己無意識的想和人保持距離，依旦習慣久了自然也就這樣了，在《漢娜的失序人生》裡我們可以透過很多安排，看見導演對於「疏離」的想法。

疏離在電影裡四處可見，不論是你我能直接看見的，或是感受到的。在丈夫即將入獄之前，漢娜做著他愛吃的菜，兩人坐在餐桌旁吃著，一言不發，當電燈泡壞了丈夫也僅是起身修理，然後繼續沉默不語吃著飯，兩人當晚唯一的對話，竟是睡前漢娜替他按摩完後的簡短「謝謝」二字，明明是夫妻關係卻走到這步，或許是因為即將入獄所以沒心情說話，不過到後面看見漢娜去探監，兩人之間的陌生感仍是存在，對丈夫入獄這件事來說，漢娜似乎也是真的「無話可說」。除了和丈夫、和兒子，漢娜悲慘到連狗都不搭理她，總是沒時間和狗培養感情的漢娜，在意識到自己一無所有以後，才突然開始想到牠，有點像是想要彌補、想挽回，畢竟她現在只剩這條狗了，但狗卻已經和她不親了，連食物都不願意吃，最後漢娜只好將狗送人，當新主人要將牠帶走時，牠也是頭也不回、搖著尾巴離開。



人要如何才能讓自己走到這步？漢娜應當也很想問自己，在面對這樣令她窒息的日子，她只好透過表演課程宣洩情緒，更想用表演說出她現在的感受，只是當和丈夫間淡了、和兒子及孫子疏遠了、連狗都被她送走了，她的人生已經沒什麼好失去了，課也就沒必要再上了。電影的最後，漢娜在路上看見了圍觀的人群，走近一看是一條擱淺死去的鯨魚，那瞬間觀眾明白了，其實漢娜就是這條鯨魚，擱淺後只能不斷掙扎、掙扎、掙扎，然後無力的死去，看在漢娜眼裡，她也是這麼想的吧。

如《漢娜的失序人生》這樣的電影很看演員演技，幸好夏綠蒂蘭普琳功力不容小覷，在多數靠劇本或者是靠對手演員激發演技、讓火花迸發的演員中，她是鮮少一個人就能獨撐大局的實力派女星，從先前讓她在柏林影展封后的作品《45年》就知道，夏綠蒂蘭普琳是一位眼裡藏著故事的人，永遠都有說不盡的話想對觀眾說，她在《漢娜的失序人生》裡展現的層次豐富，在一雙看盡興衰的眸子裡，藏著的是難以言喻的哀傷與憤怒，精采的表現讓她在去年的威尼斯影展上，力壓《水底情深》莎莉霍金斯、《意外》法蘭西斯麥朵曼等人成功封后，短短三年時間接連在兩大影展登頂，足以顯見夏綠蒂蘭普琳的演技備受肯定，只可惜的是獎季本就是公關大戰，獨立電影（尤其電影評價本身兩極）向來難爭到資源，即便她的演技再好，依然無法衝進獎季裡、別說是在金球獎、奧斯卡上獲得提名，至少《45年》還有提名（當年沒得獎非常遺憾），倘若她入圍的話，在只比演技的情況下，法蘭西斯麥朵曼不見得贏得過夏綠蒂蘭普琳。

《漢娜的失序人生》是安迪亞帕勞洛導演的第二部劇情長片，也是他規劃中女性角色三部曲的首部曲，我自己是滿喜歡他的拍攝手法與說故事的方式，優美卻也淒美的如一首詩，不過就像最前面說到的，這也很容易讓人產生無趣的想法。夏綠蒂蘭普琳演技再好，若無法透過電影傳達給觀眾也是徒勞，就看觀眾能否吃得消這部非常「人生」的《漢娜的失序人生》了。

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