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喚起你記憶中義無反顧的年少輕狂！在教授父親嚴格的教育下，裴語燕在校當個好學生、在家規矩練著琴，依循著父母的願望，就像個牢籠裡的金絲雀安靜地活著，能令她展現微笑的，是偶爾偷偷彈奏著被禁止接觸的流行歌曲。她以為一切就這麼跟著父親安排好的路走，高中畢業出國、念音樂、彈古典鋼琴…直到她遇見了于皓，那個在街邊幹架的混混、那個衝進教室謝謝她的學生、那個攔住公車遞上情書的男孩！

父母雙亡的于皓，在警察輝叔的照顧下，驚險地邁向高中畢業的日子。他和從小一起長大的單子、阿奇無論好壞總在一掛，在校內走路有風、在校外好強打鬥。于皓記得那一日，向受傷的他邁出第一步的裴語燕的一舉一動，雖然兩人的世界天差地遠，他仍忍不住抓住這令他心動的愛情。帶著燕子速度狂飆、看著燕子微笑開心的樣子，于皓決定用盡所有保護這闖入他青春歲月的女孩…這次要介紹的是時隔十四年後，從小螢幕登上大銀幕的《鬥魚》電影版。


作為一部改編自電視偶像劇的愛情電影，《鬥魚》在電影拍攝上所展現的技術實力在片中其實有幾度讓我感到還蠻訝異的。由於我之前並沒有看過電視劇版的《鬥魚》，因此雖然我在看電影之前就大概知道這個故事中會有幫派元素，卻沒有想到打打殺殺竟然在片中佔了那麼多的篇幅，而《鬥魚》最讓我覺得訝異的地方，就是電影對於這些動作場面的處理方式。除了砸花盆、人肉撞球袋這類接地氣的設計之外，片中用了空拍、俯瞰、透視以及類演員手持等等不同的鏡頭角度去經營幹架場面，有時過於快速的視角切換還是難免使動作戲變得有些凌亂，然而多視角的呈現手法確實能在視覺上不斷地產生刺激，進而大大延續觀眾對「幫派幹架」這件事情的新鮮感。


先說一下《鬥魚》的主線故事對我來說其實不太具有說服力，片中的很多台詞和撩妹手法都讓我覺得太過肉麻、尷尬到快看不下去，但電影精準的對焦與失焦所營造出來的感覺其實非常像是從自己眼中看出去情人的樣子，讓我即使不能理解他們為何會那麼迅速的墜入愛河，還是會不自禁地因為銀幕裡的于皓和小燕子而怦然心動。預告片中那幕紙飛機海的畫面也非常漂亮，最能影響觀影情緒的往往是劇本、演員和畫面，那種毫無保留同時又十分唯美的叛逆精神真的很有能量，假如我是小燕子，看到這幕我也不會想要再過著已經被徹底安排好，沒有任何一絲意外與激情的人生。這些畫面大大彌補了電影在劇本和選角上的不完美，而接下來我要講的，就是《鬥魚》的劇情鋪排。


當我在看《鬥魚》的時候，即便電影的畫面真的比國片的平均水準高上許多，也不斷有一些炫技新奇的呈現手法，可是我卻始終無法真正的融入其中。受限於電視劇與電影的篇幅差異，還有電影本身鎖定的目標客層，《鬥魚》中種種情感的鋪陳都不是很扎實，因此一直會有種「演戲」的感覺，就像是由毛弟飾演的豹哥，他是個徹頭徹尾的功能性角色，他的存在只有一個目的－那就是不要讓于皓好過。這樣單調的情感刻劃其實可惜了電影出色的製作面，當預算提高了，骨子裡卻依然還是把偶像劇的那套原封不動的搬移過來，這種過度虛幻、太不真實的劇情是很難和沒有接觸過原作的觀眾產生共鳴的，只能努力地告訴自己那就是青春啊！而當故事的不切實際已經成為事實，這時演員就成為扳回一城的最後機會。


在沒有足夠鋪陳的情況下，演員的演技、氣質就會成為能不能說服觀眾的關鍵。在《鬥魚》中我覺得個性最鮮明的角色非王治平老師飾演的裴教授莫屬，他不用言語、單憑動作就能不怒自威，他在片中超像機器人、超級精準的一舉一動都讓他「嚴父」的形象變得非常有說服力，然而和治平老師這個亂入電影圈的音樂人相比，于皓跟豹哥的角色都沒有真的「活」起來。林柏叡給人的感覺有點太憨厚，他從頭到尾都是個暖男，即使是在用機車攔公車這麼霸道的手段把妹的時候，他依然暖暖地笑著，缺乏那種霸氣或是有一點痞痞壞壞的致命吸引力；而在豹哥的身上，我們會看到他真的是壞到底，而且他其實是倚仗著他爸爸的勢力，本身就是個耍狠的小嫩嫩，但他對于皓的那種嫉妒卻被過度簡化成毫無理由的敵視，加上他的「壞」詮釋得非常生硬刻意（例如舔舌頭），讓這個角色變得真的只是很討厭而已。在新演員中單子內斂自然、小細節很多的細膩演技是一大亮點，和他對小燕子有口難開的曖昧情愫完全的相輔相成，演技的好壞真的不是取決於演了什麼、演得多用力，而是能不能自然地展現出角色最重要的特質。


看完《鬥魚》後我的心裡其實是蠻五味雜陳的，一方面很開心台灣也能拍出這麼唯美、這麼漂亮、質感這麼高的電影，但一方面我也實在是憂心忡忡。當劇本上的不成熟、角色刻劃的草率都能以「重啟」的理由輕輕放下，有十四年的時間卻不去想說能再怎麼樣精進故事，怎麼將電影的命題、小燕子不想照著父親的意思過活的「鬥魚」精神詮釋地更為深刻濃烈，一群人就只是把偶像劇壓縮提煉，讓我感覺整部電影其實是欠缺創作核心、欠缺靈魂的。但假如你是《鬥魚》電視版的老粉，或是對這種偶像劇式的愛情擁有足夠的接受度的話，《鬥魚》高質感的製作，以及歌與影之間近乎完美的搭配，想必還是能讓你看得非常滿意。

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