開眼電影網

不單刀直入地彰顯有其父必有其子的議題，而是以符合劇中主人翁年紀的步調，緩緩道來范保德因病痛而啟程的尋父之旅，並連結過去的回憶種種及對更久之前想像的完成式，和現在身旁的人與自己互動的進行式，帶點歷史重演的況味，環環堆疊出父與子的相似與羈絆。故事裡的女性角色不是重點，卻是整個故事可以施力的著力點，她們為所愛的人停留，宛如『根源』的比擬。於是幾個角色的遭遇，譜寫出台灣早期到近代的社會縮影，並與范保德一家相互輝映。這是《范保德》。

蕭雅全電影的鏡頭總是對角色的生活，撒下一張大網，一件一件地捕捉進來，卻也一件一件沒有關聯地隨手鋪陳，看似如此，但總在某一刻裡，所有情節突然很有默契地伸出手來，相互牽引，吐納著同樣的氣息。這部電影也一樣，現在的時序是范保德一家與住在同一里的朋友的生活日常，只不過此次導演野心更大，藉著這一鄰里的風出草動，包含外來人口及身體健康，將主要人物的心思與回想並排，形成多線敘事的樣貌，又因記憶的斷裂與跳躍的特質，時序交錯縱橫，好像角色各自抽著的尼古丁，裊裊盤旋的煙霧讓當下的空氣變形扭曲。


那些吸吐出來的是對人生無奈，難以預料的共同嘆息，一如范保德和旅館女老闆毓琴常聽的羅大佑歌曲《未來的主人翁》的歌詞不斷重複的『就這樣飄來飄去』，我們都以為註定會在這裡扎根，或相反，因為痛恨此地抑對這兒不留戀而頭也不甩地離開，怎知卻發生轉變，就如同電影提及，怎麼樣也回不去的『化學變化』。在此，導演做了個有趣的對照，范保德的父親與毓琴，前者為了抓住機會出走，後者雖沒明說，但應可推測是為了心愛的人。甚至可以推及到整個故事的男人與女人，儘管是沒有明顯區隔的對應，畢竟他們各有自己的理由。

但這個埋藏在敘事的比較，卻真真切切地反映出當時台灣社會的景況。小至一個家庭光景，大可推到整個台灣，因為時局的不穩定，不斷出外尋找機會的氛圍，以期能安身立命，卻也遭遇許多風雨，對應到Van，即Newman，毓琴口中的哥哥的兒子，那多元卻弔詭地擁有多國國籍的家庭。然後在留下來的台灣人努力打拼之下，與這個故事裡參選里長的女人們及留下來的男人們作為對應，狀況慢慢回穩，回應至范保德三代男性對工作機會的態度。留下來的女人們給我守護家庭的大地之母感，儘管男人是對留下來的男孩說著，得有人要顧家。

前句話在這部電影分次出現在范保德家三代父子互動上，縱然結果是不一樣的，但倒也引出了具有父子血濃於水的相似，而導演就在多條不同時間線同時娓娓描述之中，讓觀者確認每個演員扮演的角色之餘，也發現歷史一直極為類似的重演著，那怕只是一句話，一個動作，一個互動，而會不會那個外來的親戚自此就會留在這個地方呢？而Van和外來親戚以及范保德與毓琴年輕時的對照，是否暗示著Van與范保德的關係呢？畢竟這個只有毓琴會叫的名字Van諧音『范』。我想導演用「所有你想聽的故事都隱藏在未來故事中」回答了觀者。


也透過在那個種植花草的中庭灑水的場景做了隱喻。除了范保德，范大齊，Van曾經於此逗留，聆聽著水滴落的聲音，彷彿細細品味光陰涓然流過的淙淙，雖然每一滴水滴會因為眾多因素而讓滑落的狀態不盡相同，但抽離出來，大家都是往下墜落，蒸發升天，往復，沒甚麼兩樣，只是身在其中的我們僅看到當下不同的結果，卻不知放大來看，大同小異如此，感覺是無法還原的『化學變化』，殊不知根本就是水的『物理變化』。這看似生活化的過場，一點留白聽聽聲音的幾個鏡頭，或許囊括整部電影的意旨也說不定。

也或許這是導演藉由此故事抒發對家庭，對台灣的情感，來說著每個人的留下與離開雖都有各自的理由，皆出自愛，儘管各式各樣的愛，並非能讓所有人能接受，但最終終將匯聚成相似的情節，不斷地循環往復下去，給我有種未來學派的況味，也有種以更宏觀的角度來看生死。於是范保德怎麼死的，范保德父親怎麼死的，洗衣店老闆娘是否有化療成功等等，因為曾經投入過感情，這一切也就變得不那麼重要了，看似無情，卻充滿深情，回應至范保德與兒子的互動，但這或許才是面對生死，面對生命無常最勇敢的方式吧！？

分享到facebook