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電影取自於2013年的遊戲第九代重啟《古墓奇兵》以及2015年的續作《古墓奇兵：崛起》，彼時的蘿拉才剛初出茅廬，仍然不是一個探險高手，雖然她走到哪就毀到哪的「古蹟毀滅者」名號早就顯露，其實只要她乖乖待在家，這些遺跡就可以安靜流傳於世。

即便多年來都是遊戲迷，也必須坦言當年遊戲出版的《古墓奇兵》，更趨近於性魅力的想像，有大胸部，也有細腰，隨著遊戲大紅，搬上大銀幕，安潔莉娜裘莉的出演更加深了此一印象，性感外放的本質大過女性自覺，成為了男性意淫的對象。


直到這幾年才有改變。

史克威爾艾尼克斯推出的《古墓奇兵》，重新塑造了蘿拉這一個角色，但在電影裡，她是為了父親去尋找邪馬台王國，身經百戰又動作靈巧的蘿拉(艾莉西亞維坎德 飾演)，即便在種種困難環境中活了下來，仍然對這個你死我活的戰場感到恐懼。

我們猶然記得電影裡面，她初次勒死傭兵時那陣低沉的鳴喊，裡面有著恐懼，也有著憤怒，我終究也成為殺人機器了。

這跟裘莉版的《古墓奇兵》不同，裘莉版的蘿拉舉起雙槍掃射殺人，一把彎刀砍來砍去毫不含糊，那個蘿拉已經是我們印象中的遊戲版蘿拉，但是為何，蘿拉會成為蘿拉呢？


今年甫上映的電影版《古墓奇兵》，揭露了這一切，更可視為當年的《古墓奇兵》前傳(但是父親的設定也有大更改)，鏡頭轉移有如遊戲過場動畫，我最愛片中一段逃亡戲，緊抓著逐漸掉落的飛機，分分秒秒都要逃生，過癮極了。

我總覺得「古墓奇兵」一直是變異版的殖民主義，蘿拉卡芙特是個英國人，在九零年代英國影響力式微時成為民族英雄，在全世界各大古文明破解許多謎團與難題，解決來自各國霸權的恐怖份子或是盜賊，甚至還有過奇幻生物，這部分可參見於2013年版《古墓奇兵》中的日本古武士。

值得鼓勵的是電影與時俱進，不同於那種殖民主義，連遊戲裡的奇幻元素也拿掉，並適時加入女性主義，當蘿拉問及一直玩腳踏車的夥伴，自己為何不能夠當「狐狸」，夥伴竟然語塞不知道說什麼，蘿拉自己解圍說「我不夠快嗎？」才讓夥伴答應此要求。


《古墓奇兵》更將遊戲裡面獵奇的東方文化，轉變成一種反殖民，被壓迫的黃種人群起拿槍對抗白種人，他們裡面的佼佼者就是英文能力非常好的香港漁民陸任(吳彥祖 飾演)，也是令人耳目一新的段落。

卑彌呼的樣貌百分之百還原，電影更賦予卑彌呼神話的另一個樣貌，原來呼風喚雨的邪惡女王，也有另一面，「所有的神話都來自現實」，一點也沒錯。

《古墓奇兵》相較於從前，沒有那麼神通廣大，不會像裘莉前往中國探險時，莫名還要騎著重機上長城，而且一點意義也沒有，這版的蘿拉每一個動作都是有意義的，她有時展現脆弱無助，有時又會挺身而出拔起弓箭消滅敵手，是女英雄的轉變，我們親眼見到新生代的女英雄再度降臨，何其有幸。


而當蘿拉舉起雙槍，紮起馬尾，對著銀幕擺出自信滿滿的表情，她宣告裘莉的時代已經畫下句點，新版的蘿拉，才正要開始啟程呢。

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