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師生戀，大概是僅次於偷情不倫之外，日本人最喜歡的禁忌關係。改編自島本理生同名小說，原著大量地內心獨白，來到電影成了能夠美化此段關係的旁白，同時也相對應日文原片名ナラタージュ（Narrtage）。

開場，印入眼簾的是《美麗蘿賽塔》的電影海報，這或許也成了行定勳想以此片為中心，致敬經典電影的開端。拍出17歲少女的青春時期，面對現實的不順遂，想要與他人有所隔絕的情感，加上兩者皆有一幕幕換穿鞋子、特寫雙腳的鏡頭，來到《愛，不由自主》成了渴望被擁有、合腳的愛情，以及寧可裸足受傷，也要飛奔到愛人身邊的衝動，標準王道的二選一。只不過，《美麗蘿賽塔》如紀錄片般寫實的氛圍，或許不該與本片相互比較，畢竟《愛，不由自主》更多的是對於愛情的過度美化，以及無法令人感同身受之情。

透過原著中泉與葉山以電影串起的交流，同樣透過兩人在「成瀨已喜男」的經典回顧展巧遇，《浮雲》《女人步上樓梯時》登場的皆是不願為了小三離婚的男人、《流浪記》女人之於愛情的各種選擇。《愛，不由自主》藉由電影中的電影，不斷加強兩人之間複雜的愛戀與關係，尤以透過最會描寫大環境下女人生存的成瀨已喜男，再次帶出本片的主旨「大人的戀愛也是很辛苦的」。


此外，《隣の女》同樣也是丈夫重逢多年的愛人，兩人舊情復燃男方內心卻又充滿罪惡感；泉在葉山家中發現《在黑暗中漫舞》（母親為了兒子醫藥費而逐漸失明），其實是這老師妻子喜歡的電影，兩人的尷尬就像是DVD上印著女主角頭像的包裝，代替妻子介入一般。而兩人皆喜歡的西班牙導演 Víctor Erice，電影中同樣出現多次，透過一段對話更可以說是彰顯兩人的關係：

「你可以在客廳看電影，直到早上」

「如果能這樣也好，我也有新買的《南方 El sur》」

「那部電影也不錯，但是我更喜歡《蜂巢幽靈》」

「我喜歡《南方 El sur》的父親和女兒之間的關係。」


《南方 El sur》描述深愛父親的女兒，長大後卻發現父親有了另外一個女人；《蜂巢幽靈》描述陷入幻想世界的安娜，在山中小屋找到帶著懷錶的軍人，幾天後卻發現父親帶著懷錶，而那個人卻消失了...

不管是行定勳還是島本理生，在故事中加入許多電影做伏筆與暗喻，如此地大費周章，就像是將兩人的關係藉由其他的電影作品，丟到另外一個平行時空檢視。然而，醉翁之意不在酒，就當作這些都是電影中的小彩蛋吧。


「和你在一起太痛苦，沒有你又活不下去。」

儘管電影與小說之間，並無太大的差異，僅刪除許多泉與家人出國後對於老師的思念，以及與劇團學弟妹的鋪陳，改而大量地電影語言作為前後呼應的記號，卻也對電影本身無太大助益。畢竟，不斷互相傷害、放線上鉤後卻又將魚丟到水桶裡不處理，甚至是牽連無辜的人進來，即便畫面再唯美，仍舊無法認同這對師生戀吧。

「我想，並不是因為年紀小，所以那就不是愛，正因為年紀小，才來不及發現那正是愛。」《愛，不由自主》小說以此句，作為故事的序與開場，同時這也概括電影的調性，不斷強化著，這是一部關於一段愛與無法相愛的故事。然而，對於妻子的背景著墨太少，葉山的個性來到電影少了某種沉穩，更像是過於衝動行事，以及Ｘ後不理的爛男人。果然，太過於迂迴的角色，在他討厭自己之前就會先被觀眾討厭吧。

有村架純的表現算是稱職，難得展現自己性感的一面，而本片也因為規定晨間劇女主角拍戲期間，不得有任何性感裸露的不成文規定，有村也算是在晨間劇結束後難得地大解放、突破尺度，雖然也不難看出，不管是有村還是坂口健太郎，對於演出床戲的生澀與尷尬感。最後，松本潤不適合這個角色。

愛到失去理智的苦戀，如果沒有做到像《她不知道那些鳥的名字》《晝顏》戲劇化的程度，最苦的絕對會是坐在電影院兩個半小時的觀眾。

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