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這其實是一部關於「瞎子摸象」，最終才發現明眼人其實不存在的寓言故事。或許在觀賞本片以前，必須先心理建設關於是枝裕和拍電影的價值觀，「電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官...我總是期待看電影的人回到日常生活時，對日常的看法能有所改變，能成為他們改掉用批判性眼光看待生活的契機。」這是是枝裕和在隨筆《我在拍電影時思考的事》所提及的。

對於「單純」想看懸疑推理電影的觀眾，是枝裕和絕對會讓你失望。換個說法，本片像極了《王牌大律師2》的基本人設，對於死刑的看法以及真相的曖昧，雖然這一切全都藏在精心設計的對話，只是節奏比起過往宛如走路的速度，更像是爬行一般，觀眾必須用四肢（全身的力氣與專注度）才得以抵達終點。


「法律真是不可思議。」

《刑事弓神》某集曾經提到，一旦抓到的嫌疑犯有前科，人們就會有先入為主的假設將他定罪，放到《第三次殺人》亦是以此概念為主幹。法官、檢察官、律師，甚至是嫌疑人、被害者家屬，這些人所有的信念，全都圍繞在貫策自己的「利益」，隱藏不堪的秘密、全盤托出自身的正義、減少訴訟資源，甚至是拼出對於事情的真相，唯有讓一切繼續前進，就算方向有誤也不願打掉重練，這就是司法的節能原則。

陪審團制度、媒體與民意的煽動，是枝裕和只用一場戲，便也徹底描繪而出，即便是必須找出真相的律師，卻依然憑藉眼睛所見，輕易推斷對方的人格與想法。《第三次殺人》不斷堆疊「人性的盲點」，進而模糊「真相的疑點」，即使殺人的事實已成立，只要動機不同甚至「正當」，便可能最終宣判的結果，到頭來，司法制度早已成了，只看重「有利」的說詞。


「沒有人是不該被生下來了。」

首次挑戰法庭題材，是枝裕和仍加入他對於人性溫情的註解，然而原本最為擅長的家庭支線，看似是作為伏筆與對照組的存在，三段父女關係，最終卻成了顧此失彼的遺憾敘事。（不過當年在是枝裕和《Going my home》飾演阿部寬女兒的蒔田彩珠，沒想到多年後的演技，進步地如此神速。）

就連圍繞於福山雅治與役所廣司的對峙主線，最終一把拉起的卻是後者如火純青的曖昧演技，以及可以列入「教學」的特殊鏡頭與光影表現。從標準監獄探視間，僅隔一面玻璃的「面對面」，再到以鏡像的方式，反覆重疊三隅與重盛的臉孔，透過鏡頭語言訴說真相，此一作法的確十分高竿，甚至提升原本可能略為無趣的對峙戲。而光影的使用，則是能夠在許多的單人鏡頭與特寫，以柔和的聖光與無從辨識五官的黑暗，凸顯黑白之間的不分與錯位。


「我才不管什麼法庭戰術，我只問你相不相信我。」

律師重盛以「瞎子摸象」形容自己看不清真相的狀態，然而換個角度思考，這不也是《小王子》所說，人長大後分不清這是吞了大象的蛇，還是單純的一頂帽子？將所有的一切放到灰色地帶，一如廣瀨鈴與母親答非所問的回應「這個鍋子好舊，變得坑坑洞洞」，所謂的「器皿」，所謂的「空瓶」，所謂司法與死刑背後是否存在著正義的真理，這一切都只是個人的一廂情願，沒有正確的解答。畢竟，是枝裕和拍懸疑法庭電影，不是為了揭開凶殺案的真相，而是以有點溫和的手法，慢慢「撕開」正義底下名為司法與人性的血淋淋。

最終，瞎子依舊拼湊不出大象真正的樣貌，其餘的人則是依舊帶著那頂名為司法的帽子。


以這段古美門的經典台詞，總結《第三次殺人》真正想說的：「人們只會聽自己想聽的，看自己想看的，信自己想信的東西。因為檢察官不是出於證據，而是為了順應民意起訴的。以牙還牙以眼還眼，殺人償命，這個制度無可挑惕...我們國家愚蠢的國民，卻沒有讓自己成為殺人犯的覺悟，他們只會身在明處等待著別人，在暗中將他從社會中抹殺。這樣一來就不用深入考慮死刑了。」

一個恍神就會被誤導甚至看不懂的刻意，是枝裕和意圖想要靠攏大眾，卻又不小心拉開距離的轉型之作。這就是，以死刑作結的第三次殺人。

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