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在老一輩配樂家紛紛凋零無力的今日，電影配樂往往成了管弦樂的代名詞，總是套用既定的情緒氛圍模式，或淪為主題音樂合輯，選幾首歌意思一下，了無新意也沒有幫電影拉抬的效果。山塔歐拉拉的出現，提供了電影音樂另一種清新的思惟，一種「四兩撥千金」的難以承受之輕，拿《靈魂的重量》來說吧，每個角色各自背負著沈重與悲痛的心緒，若還要加上催淚型的傳統配樂，未免要把人壓得喘不過氣來，而山塔歐拉拉用電吉他撥個幾聲，就傳達出另一種淒涼無奈的感受，跟他在《火線交錯》採用的策略是類似的。

《靈魂的重量》或許可視為《火線交錯》的配樂前身，兩部電影同樣都是山塔歐拉拉和導演阿利安卓崗札雷伊納利圖（Alejandro Gonzalez Inarritu）的合作，而導演也仍採用多線敘事處理沈重主題，於是這次山塔歐拉拉又故計重施，只是格局又更大了些，《火線交錯》的配樂由民族味濃的極簡樂器構成，與電影中的氣氛相較之下極為輕描淡寫，另外也由於故事分別發生於摩洛哥、突尼西亞、墨西哥與日本，就像電影主題強調的，由於各種語言、文化隔閡造成種種悲劇，在電影中也可以聽到各國流行音樂，如果沒有一個強而有力的主題，電影配樂將與世界音樂大雜匯無異，山塔歐拉拉的主題配樂剛好扮演居中調節的角色，它能貫穿這多種完全迥異的風格，夾在中間而不顯突兀，名符其實讓音樂成為世界共通的語言。也許這種特質又剛好能突破奧斯卡評審委員各異的聽覺胃口，讓山塔歐拉拉一連拿了兩座小金人。

山塔歐拉拉出生在阿根廷，從青少年時期就開始搞音樂玩團，他的「Arco Iris」樂團發行過數張深具影響力的專輯，但政治因素迫使他移居美國，在洛杉磯他找到了新角色-擔任音樂製作人，並曾一手捧紅許多拉丁藝人，直到他開始專心致力於製作電影配樂為止。累積多年音樂製作經驗，山塔歐拉拉的配樂作品雖不多，卻張張精緻動聽，僅管多為小眾電影或外語片，卻廣受各界好評，也獲得不少獎項肯定，除了和導演阿利安卓崗札雷伊納利圖的固定合作，他也曾為巴西導演華特薩勒斯（Walter Salles）《革命前夕的摩托車日記》製作原聲配樂，獲得一座英國金像獎，也為他後來的小金人康莊大道鋪路。

2005年他在讀過電影劇本之後，就為當時尚未開拍的《斷背山》寫好了配樂，一反好萊塢慣例，破天荒的先電影而行，但這種少見的步驟卻讓導演李安可先對配樂留下印象，配樂陪著導演在開拍之初尋覓拍攝地點，也伴隨了整部電影的拍攝過程，實在是配樂中的配樂，夾帶著《斷背山》的超人氣，與電影密不可分的配樂也理所當然的拿下了一座奧斯卡，再加上《火線交錯》的這一座，山塔歐拉拉儼然新世代電影配樂教主，且聽他下部作品怎麼收服影迷耳朵。