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《暴風雪中的白鳥》算是偵探片與少女轉大人片的組合，看完全片回頭再思考，才發現很多之前看似無關緊要的瑣事，都是導演留給觀眾的線索。1988年，17歲少女Kat﹝雪琳伍德利﹞的媽媽Eve﹝伊娃葛林﹞失蹤了。Eve與丈夫Brock失和多年，與女兒的關係也怪怪的，她失蹤的那天，連張字條也沒留。到底真相是什麼？而Eve失蹤後，Kat的男友Phil不知為何總是找藉口不要上床，管不住青春期荷爾蒙的Kat找上了辦她母親案件的警探當砲友，表面上看起來，Kat對於母親的失蹤沒有那麼在意，但有些壓抑的情緒，幾年後才湧了上來......







母親失蹤後，Kat夜晚常常作類似的夢，主題都是在一片純白的大雪中，看見赤身裸體的媽媽。或許，她的潛意識早已拼出媽媽失蹤的真正原因，所以才有那些奇異夢境，但如她朋友所言，Kat對不想面對的事情與說法，總是故意忽略。而類似夢境不斷回來，或許也暗示了Kat儘管嘴上說媽媽離開了她還比較快樂，心裡卻有著壓抑的創傷。




三年後，終於真相大白，她才發現自己誰都不了解。不只是不了解母親，她原本還認為父親什麼事都做不成、男友膚淺到怎麼探究怎麼挖掘都只有表面，到此刻自以為聰明的她才明白自己什麼都錯了，也如同許多青少年一樣，突然發現自己父母也是人，也可能和孩子們一樣徬徨無助。最終，她與電影一開始的她，已經完全不同，真正成為了成熟的大學女孩。只是她的「轉大人」比其他同儕來得殘酷得多。




本片用女兒的角度來觀察父母的失敗婚姻是有趣的，可惜的是這位女兒對父母的態度很冷漠，甚至許多領會來得很遲，所以從Kat角度看故事的觀眾也難免會被這種疏離態度影響。另外，我也希望她成熟後的思想轉變可以再多著墨，會讓觀眾更滿足。本片中間一大段都在描述少女的成長，但結尾卻完全集中在解謎，前面的成年主題突然斷了線，有點可惜。







不過《暴風雪中的白鳥》最讓我有興趣的，是母女關係中的複雜感情。幾年前女兒Kat還小時，母女關係多麼單純，怎知女兒長大後，她的青春竟提醒了母親Eve的年華老去，讓Eve面對曾經摯愛的女兒時充滿嫉妒與酸楚。由於母親對女兒的女性特質是憤慨厭惡的，所以母親離開似乎讓Kat終於可以自在成為真正的女人，可以勾引男人，甚至，因為家裡那個父親形象太軟弱，所以她找了個大她兩輪的硬漢形象男人當炮友。







Kat看著鏡中自己時，是如此滿足與自傲，對每段曲線深深滿意，她即將開始享受無數的性愉悅；Eve過去曾經歷此階段，但已回不去了，她自知將會一天比一天老醜、垂墜，找不到快樂，不再被人愛，精華人生、美艷容貌就如此交出給這個家，為厭惡的男人煮了十幾年的飯，為女兒勞心勞力，而到頭來她卻一無所有，甚至感覺女兒變成了競爭者，如同女兒對母親的形容，她說母親會「瞪著我，好像我偷了她東西一樣」。在一場「晚餐去哪吃」的四人討論中，Eve最後忍不住大吼「為什麼沒有人聽我說話！」的確，長久以來她只是個形象與工具，沒有人把她說的話當一回事，Eve對自己的存在喪失了信心，因此女兒看起來越亮眼越吸引人，就越是踩到她的痛處。




在Eve消失之前，她已在作自我存在的困獸之鬥，Eve對年輕男孩Phil的調情，背後代表著好多意義，她想證明自己有魅力、可與女兒競爭，想報復她那無趣的老公，想調劑她無聊到令人發瘋的生活。她看似荒謬可笑，其實很悲哀，因為她根本打不贏。







雪琳伍德利演技一向精彩，在《暴風雪中的白鳥》裡也不例外，比較特別的是這角色跟以往比起來較為接近大人的角色，也不是很討喜，而且還全裸露點。她跟Thomas Jane的那場勾引戲，完全表現出少女初長成的某些尷尬、害羞、以及花苞中等待爆發的狂放，非常精彩。




伊娃葛林雖然演得也很好，眼神裡總是藏著一把火，但這選角還是有個問題，就是她看起來太年輕了，怎麼可能是伍德利的媽媽，即使她在本片扮相已有刻意顯老，但還是掩蓋不住伊娃葛林的年輕亮麗外表，人太美也是很麻煩的（我也很希望有這個困擾）。




最後特別提一下，在20世紀末是文青的朋友們，聽這部片的配樂應該會挺開心的，有Cocteau Twins、Depeche Mode、Echo & the Bunnymen、The Cure等等。




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經典對白：

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Kat: Just as I was becoming nothing but my body - flesh, blood and raging hormones - she stepped out of hers and left it behind.




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