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觀賞完傅天余導演的《帶我去遠方》，我緩緩步出試片室，看見導演正在跟其他電影人說話，我湊近她的身旁，想與她分享這部電影所賦予我的感動。我是個容易緊張的人，所以跟任何導演說話，都得讓我鼓起莫大勇氣，深怕言語冒犯，或是說出不得體的話。好不容易，終於讓我逮到機會跟她聊聊，我誠實分享對這部電影的看法，其中有好也有壞，當然也有我對這部電影的種種疑問。雖然我無法解讀導演對我這些發問背後的想法，但見她似乎很有耐心解答我的疑問，而在導演的解答過程當中，感受在她小小身軀背後，所藏不住的那顆纖柔細膩之心，也難怪可以導出這樣一部清新溫暖，卻又帶有小小惆悵的小品佳作吧。

比起其他晦澀難懂的電影，本片將焦點轉回觀眾腳下熟悉的土地，充滿小人物平凡卻貼近人心的感動。影片開始，映入觀眾眼簾的是各色小小圓圈，以溫暖而帶透明感的色澤，構築出一個充滿光線，五彩繽紛的世界。這些圓圈，其實就是我們平常檢驗色盲所需用到的圖片。導演以這些富有普普風的圖案，作為全片最重要的視覺概念，不論女主角家的牆面，或是她穿著的裙子，所拿的雨傘，到處都可見到小圓圈的縮影。導演也在影片前段構築大量事件，表現小女孩阿桂(李芸妘飾演)「色盲」的事實，讓她眼中所看到的事物，與大多數人不盡相同。她是全片冷靜的「旁觀者」，在片中並未有太多情緒起伏，您我很難解讀她當下的感受，只知道色盲是一個引子，接著透過阿桂的色盲，呈現她心中的奇想世界；另方面也透過阿桂的目光，讓觀眾看到她週遭的人物，以及她所生長的世界。

阿桂有位名叫阿賢(林柏宏飾演)的表哥，就讀雄中的他，帶有文質彬彬的書香氣息。他跟阿桂是導演鏡頭底下的對照組：如果說阿桂她天真無邪，那阿賢便是纖細敏感；如果說阿桂她理性活潑，那阿賢便是感性壓抑。片中表兄妹的互動令人羨慕，導演一開始便讓兩人互玩各國打招呼遊戲，兩人玩到最後，緊緊擁抱依偎，最後尷尬分離，如此互動是那樣地寫實。阿桂崇拜阿賢，阿賢則將阿桂視為情感依偎，這段凌駕親兄妹本該有的互動，相信現實生活有兄弟姐妹的觀眾，看到都會感到汗顏。

表兄妹都有跟其他人「不同」之處，阿桂顯而易見是她「色盲」這個部份，但阿賢則是在劇情中段，才讓觀眾赫然發現他是同志。劇情安排一位日本人，讓阿賢一眼瞬間喜歡上他，彷彿有同志啟蒙或發現自身性向的成分在裡面，但我更想將這段視為阿賢他的初戀，以及他對自身情感的解放。影片雖有同志情節，但絕非是部同志電影，好似泰國電影《愛在暹羅》，片中最濃烈的同志戲，也僅限於男男雙唇之間的碰觸，其餘都以「留白」方式讓觀眾自行想像。且「留白」正是我最喜歡的影片處理方式，不論是演員做戲，鏡頭只拍演員背影；又或是阿賢他在最後的開放式結局，導演都揚棄直白陳述，賦予觀眾無盡想像空間，讓人覺得很曖昧，卻也很美。

一部電影貴在「同」與「異」之間的拉鋸，「異中見同」則是本片最知性的玩味。片中兩位主角雖然各有不同之處，但在某些方面卻也存在相同之處，那就是對「遠方」的追尋，都想要在遙遠的未知世界，找到一個專屬自己的安身之所。阿桂她想去一個充滿色盲的色盲島，那邊有她的同伴，於情感上可說是種安心的依歸；阿賢則想去紐約，那邊是他的美國夢，同時也是他跟愛人的理想國。兩人最終有沒有到達遠方？請容我在此不作劇情透露，但對兩人的「成長」來說，或許他們已經成功到達她們未曾去過的「遠方」，在歷經片中種種事件過後，兩人也都獲得寶貴的成長經驗。當然在觀影過程當中，不免會激起觀眾成長時的點點滴滴，在歡笑的背後，憑添些許惆悵。

「港口」也是本片重要場景，巧合是戴立忍的《不能沒有你》同樣呈現南部高雄的港口意象，但如果《不》片的港口是黑暗抑鬱，那本片的港口則是溫暖而又炙熱。同樣的港口，透過不同的影像風格，表現出不同的風情樣貌，然而一個港口「送別」與「迎接」的象徵，也都同樣透過影像昭然若揭。

最後談到演員部份，資深演員梅芳的演技有目共睹，有她的地方就有歡笑，精湛而又生活化的演技，果然老薑。扮演兩代阿桂的李芸妘及游昕，演技銜接得非常流暢，不過相較之下則是李芸妘的表現較為引人目光。此外，林柏宏的演出則是一大驚喜！觀眾對他的認識，大概都從第二屆「超級星光大道」開始，雖然林柏宏沒能挺進決賽就遭淘汰，但表演確實開啟他另一扇窗，果真具有當演員的潛力。且看他在片中表現自然，清晰的口條更是幫他演技加分，雖然最後一場哭戲稍稍暴露缺陷，但就第一次演電影的林柏宏來說，實在是瑕不掩瑜，值得每位新進演員借鏡。

時而甜美，時而沉溺，《帶我去遠方》透露質樸生活中的哀愁及美麗。以一種特別的情調，讓人覺得溫馨，有取暖的感覺；同時也充滿輕盈的奇想，讓觀眾進入影像世界當中，彷彿獲得一股放鬆及原諒的能力。影片引用美國詩人康明斯(E.E.Cummings)的情詩《somewhere I have never traveled》，意境綿密深遠，用詞美妙萬千，但透過阿賢口中說出，卻又是愁腸百轉無奈萬般。就讓影片最後出現的那道彩虹，忘掉憂傷，以希望來迎接未來的人生吧。

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