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最後，她優雅地坐在樓梯間，不時抽起手中的菸，任由身穿華服的女模們與她擦身而過，而她依舊坐在樓梯間，認真又仔細地端詳她們身上的穿著，在她堅定的眼神之中，卻又流露出絲絲憂愁。那佈滿玻璃鏡面的時尚秀場，好似一個大型的華麗萬花筒，不但讓觀眾看到她的服裝設計，亦看到她的過往回憶，點滴地在變化，在閃爍。於是，最後一個鏡頭，她對著鏡頭露出微笑，是如此地自信，那樣地孤寂，她就是時尚界的傳奇女王－香奈兒。

近期即將上映兩部跟香奈兒相關的電影，一部是本文所要談到的《時尚女王香奈兒》，另一部是預計十月底上映的《時尚女王的秘密》。不同的導演及演員，前者聚焦香奈兒成名之前的故事，後者則從香奈兒成名之後開始講起，但相同點都是在講香奈兒她的愛情，可說是一體兩面，對照觀賞必然有其風情逸趣，但請容我先來談談對《時尚女王香奈兒》的感覺。

法國導演安妮芬婷，試圖用她女性導演特有的柔情角度，去詮釋香奈兒的前半生，而在導演的鏡頭凝視之中，香奈兒並不光采閃亮，反而流露出孤獨氣息。藉由劇情發展，觀眾絕對可以窺探出她的個性：擅於觀察，主觀意識堅定，喜歡的就堅決喜歡，不喜歡的也毫不吝嗇批評，非常前衛又有個性。

常言道：「女為悅己者容。」在那女性受父權宰制的時代，女人們都極盡奢華矯造之能事，目的就是要取悅男性，讓他們更愛自己一些。但香奈兒不受社會枷鎖約束，不為世俗成見所囿，勇於追求獨立自信，並打破當時保守社會對「美感」的定義。片中有一幕讓人印象深刻：香奈兒(奧黛莉朵杜飾演)與女性友人為表演節目設計新式舞步，友人跳得頗感吃力，於是香奈兒將對方緊繃的馬甲給鬆開，因為這樣「會比較舒服」，結果友人真的比較舒適了，但卻也回了一句「我覺得我的贅肉在晃了」(此為大致之意，請原諒我沒完整記下確切台詞)。而片中多次出現「馬甲」這個象徵物件，一方面代表當時女性對「細腰就是美」的刻板印象，另方面更代表女性被男性權利所「束縛」，就如馬甲束著女性的腰部，讓她們無法喘息。香奈兒在這個橋段之中勇敢做出自己，表現出女性對自我的堅持，想必女性觀眾看到這邊，都將為之動容。

接著回歸劇情及導演手法，在此先要表示的是，拍攝「傳記電影」向來就是吃力不討好的困難工程，除了劇情要依循事實，更需營造撼動人心的戲劇衝突，而導演手法、演員詮釋自然又更加困難。雖說本片講述愛情居多，似乎跟描繪英國女作家珍奧斯汀的傳記電影《珍愛來臨》有其異曲同工，但比起本片到處瀰漫的文藝氣息，《珍》片的商業手法反倒更勝一籌。雖說本片在時代考據及服裝設計上都頗為用心，只可惜劇情太過平鋪直述，導演手法也略顯規距，即使片中輕描淡寫香奈兒的時裝品味，卻又未將這段過程與片尾時的服裝大秀作出呼應，於是反而讓尾聲段落稍顯突兀(不過最後一個致敬鏡頭依舊拍得很有感覺)，這是本片比較可惜之處。不過對於喜愛香奈兒品牌(也成功透過電影作出品牌行銷)，喜愛奧黛莉朵杜的觀眾來說，依舊是部值得一看的傳記型電影中上之作。

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