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李米以計程車為業，每日對乘客訴說著她的思念，一場車禍將不同命運的支線給聚合，李米因此載上了走投無路的毒品走私犯，並受到劫持，走私犯背後的集團又跟李米所思念的愛人－方文有所牽扯，在這混亂的社會問題之下，使他們都成為片頭的一幕遠景，鏡頭捕捉灰濛的城市昆明，一個風箏在前景隨風晃動，這意象就暗示著片中的許多角色，都是沒有自由可言的小人物，李米被思念牽絆著、毒品走私犯與方文受生活困境支配。

所以在這愛情的背後其實糾纏著低下層的社會問題，李米的情人方文離鄉背井到外地打拚希望功成之後回鄉與李米開一家商店，不料他卻走上歧途，雖然頗有獲利卻不得不以造假的身份過活，因此也不得不放棄與李米多年的感情，不敢認她。從毒品走私犯變成綁匪的兩人，其中一位青年綁匪（王寶強飾），是來自鄉下找尋愛情的少年，在需要錢的情況下被矇騙走私毒品，而另一名綁匪儘管片中將他形塑成「壞人」的模樣，但在一場戲中也可看出他有著悲苦生活的一面，也才因此挺而走險。在這些交織下透露出底層小人物面對生活的無奈與淒涼的一面，方文最後向現任的女友承認他其實還愛著李米，但身不由已的他卻無法面對，青年綁匪為了在城市中尋找愛人，而受人利用（他女朋友離鄉的原因也在於家境困苦，母親要她賣淫她受迫之下才逃家）。在這愛情背後，導演將這層社會體認融入情感的詮釋，約略具有法國詩寫實主義的筆觸，在哀傷的情感中散發著小人物的無奈與社會問題的省思。

《李米的猜想》雖然是一部以愛情通俗為藍底的影片，但配合上偵探懸疑的調性，加深了劇情迭宕起伏的層次感，雖然沒有過多的突破與驚奇性，但導演對整體的詮釋從戲劇衝突、節奏的起伏、影像感的把握與意念的書寫，都在一定的水平之上，並且成功的抓住通俗劇中對煽情元素的應用，所以能在片末緊扣住人心，散發出一種淡然的傷感、無奈、些許惆悵卻又有某種釋懷的情感。

不知道導演是不是中意奇士勞斯基《十誡》中的《殺人影片》與《愛情影片》，如：綁匪在荒郊野外劫持計程車的一段，與片後一段方文留給李米的錄影中，偷拍著對面大樓她日常生活的模樣，都顯露出這兩部經典之作的痕跡。

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