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《小小攝影師的異想世界》裡，印度加爾各達紅燈區長大的孩子們，原本只能選擇打開窗簾，看到透過窄小窗戶外的一小片藍天，或是拉上窗簾，卻隔絕不了窗外紛亂、混雜又殘酷的市街。但這群孩子，一出身就被蓋上一輩子也甩不掉的印記，只因為他們是娼妓的孩子，生長於最卑微紅燈區的孩子，他們的的未來似乎只能循著上一輩的哀怨命運，連一丁點的陽光也不配擁有。

印度最底層的賤民階級，如同洋蔥最外層的褐色表皮，越外面的表皮越沒有價值。在印度嚴格的種性制度下，這些人不配擁有未來與合法身份證明，他們只能向命運低頭，而他們的子女也要生生世世背負著與生俱來的階級歧視。

在印度加爾各達紅燈區長大的孩子們，從來也沒想到，有一天他們居然能從另一個截然不同的窗子，看到另一片前所未見的天空。而這片天空正來自他們手上的照相機，這片神奇的窗子，則是一片小小的相機觀景窗。

一位獲獎無數的美國女攝影師澤娜布里斯基，幾年前來到了印度，想要拍攝印度婦女生活情形，後來她選擇在印度最黑暗的一塊角落住下：加爾各達的紅燈區。這裡每天上演著殘酷非人道戲碼，被迫賣淫的雛妓，被虐致死的妓女，澤娜布里斯基原本計畫用她的鏡頭來發現這些女性的故事，卻意外發現一群閃亮好奇的眼睛，於是她把攝影的權力讓給這些紅燈區的孩子身上，並教導這些孩子如何拍照。雖然孩子手上握有的只是一台傻瓜相機，根本比不上澤娜布里斯基使用的頂級萊卡相機，但這些孩子們所拍出來的攝影作品，卻不輸給任何專業攝影師。

到底孩子們透過相機的觀景窗看到了什麼樣的世界？那個腐爛、醜惡、壓榨的印度底層生活？還是多彩、豐富、代表希望的未來？

於是這部記錄片的起點，始於孩子們發現「攝影」這股新的力量，但這股它到底能為這些孩子帶來什麼改變？套在他們身上的枷鎖還在，他們依舊是生長在加爾各達紅燈區的孩子，他們還有好漫長的一條路要走，在拍照之餘，他們還是要面對不知道哪一天，可能會成為雛妓、街頭混混的命運。

澤娜布里斯基努力為孩子們的未來奔走，卻被印度的階級制度及官僚風氣搞得精疲力盡之餘，她無奈的說：「我不是社工人員，我只是一位攝影師。」但就連印度社工人員也放棄的孩子，卻由一位美國的攝影師伸出援手，讓他們有機會實現夢想。她體認到無論任何一個比這些無助孩子更有辦法的人，都應該出來幫他們一把。澤娜布里斯基更想到可以讓孩子們用自己的攝影作品，來辦展覽、出版並籌措募款，這所有的收入都完全回饋到孩子教育、生活費用身上，並成立了一個kids-with-cameras基金會，希望能持續不斷的幫助這些孩子，為他們的未來開拓另一條可能性，或許也有機會能幫助到其他孩子。

孩子就像一朵即將盛開的花，澤娜布里斯的計畫，讓這些幼小的花苞能夠存活更久，或許就像她說的：「我只是一位攝影師。」在《小小攝影師的異想世界》裡，重要的不是那頂奧斯卡最佳紀錄片的光環，而是在她以攝影辛勤澆灌出來的成果，未來能夠成為一朵朵盛開的美麗花朵。

註：澤娜布里斯所創的基金會網址，可上網看小朋友的攝影作品。

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澤娜布里斯所創的基金會

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