開眼電影網

表面上看起來，《空屋情人》像是一齣社會寫實劇（婚姻暴力、非法入侵、獨居老人、特權勢力）和一部武俠或超現實靈異電影的怪異組合。而更詭異的是，它骨子裡還其實充滿了對愛情的狂想，與對存在的辯證。

金基德在這部片中，將他孤獨的中心點，拉到一個騎著機車遊蕩的青年身上，巧思獨具地開展出一種奇特的「借殼生存」方式。這個完全無需交代來歷背景的青年，藉著在住家門戶上貼宣傳單的方式，找到屋主不在家的空屋，於是趁著這個機會，他住了進去，穿屋主的衣服、用屋主的浴缸、吃屋主冰箱內的食物，而他也會替屋主洗洗衣物、打掃環境，甚至修理故障的器具家電。然後悄悄地離開，有時連回到家中的人也沒有發現異樣。

不被意識到的存在，也算是存在嗎？

當劇情進入第二段後，開始發生有趣的變化。青年進駐了一棟豪宅，在裡面快活地泡了澡、吃了晚餐，才發現屋裡其實有人：一個受虐而噤聲躲避的少婦。故事的角度突然之間由「入侵者」觀點的探索，變成了「受侵者」觀點的窺視，原本宛如隱形存在的青年，真正地介入了別人的故事。

編導金基德向來喜好孤獨與隔絕空間所帶來的私密感，而在《空屋情人》中，那一間間被侵入的空屋，陌生疏離的氛圍，正完美地輔助了這對意外牽扯進彼此生活的情人，在彷彿角色扮演與漂泊流浪的一段段旅程中，無需言詞，便能讓感情不斷地堆疊。

而金基德更在片中大量運用了寫真、螢幕與鏡像，讓這種「非實體」的存在，來對應男女主角一起入侵空屋時，希望不被發現的隱形存在，使影片顯得更加曖昧有趣。

而你還會發現，這對男女宛如漂流的靈魂，四處找尋著空洞的軀殼棲息，就像是《上錯天堂投錯胎》般。在結合的那一剎那，兩者的存在也產生了不同的意義。

在地上繞著樹空轉的高爾夫球、輕輕地滑過牆角溜過來暗示著「我在這裡」的高爾夫球、飛擊而出直中要害的高爾夫球，金基德帶著頑皮興味與銳利才氣的隱喻，似乎暗示著，存在絕不只有一種形式，無聲與隱形，也不見得代表著虛幻或無意義。

而金基德又更進一步將這種存在的微妙性與愛情融合在一起。

我們看到，在青年意外被抓，甚至被陷害入獄後，少婦試圖著在空屋、空景中，找回過往短暫的甜蜜時光，雖然這時的空屋已非空屋，但少婦卻依然如入無人之境般，自顧自地享受夢境中的溫存。我們才又發現，「空」不再是原先我們所認知的那個意義，存在與不存在，也並非兩元對立。

而到了影片的最後，自修而練成一身輕功絕技的青年，逃出了監獄，來到少婦的豪宅。然而，原本預期的復仇與亡命鴛鴦情節並沒有發生，少婦、丈夫與青年竟然神奇地共存下來，而且在彼此的眼中，這個愛情世界裡，都只有兩個人存在。

影片最後走在真實與幻覺交界的收場，成為金基德電影至今最浪漫的時刻。愛情是夢幻，或是童話？金基德撩撥著「存在」的曖昧與弔詭，然後用最主觀、最捉摸不定的「愛情」來盛載它，相互應和，讓他開放而自由的結尾，更為溫柔輕盈，卻也更具複雜意趣。

分享到facebook