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唸小學時，很怕參加母姐會，因為有點像清算大會，老師和母親輪流交換著你曾經在學校或家裡曾經發生過的一些糗事，不但越說越大聲，而且笑得更大聲。

都已經出糗了，還怕人家不知道？還要加大音量，擴大分貝，呵，還真的想要糗事傳千里噢？有這種家人，還需要敵人嗎？你一定會氣得跺腳，不想再理這些討厭的大人了。

直到多年後，換成你去和師長親友分享自家小孩的糗事時，你才慢慢明白：「打是親，罵是愛。」其實不是一句老生常談的空話。

大人的碎碎唸，其實是每個小孩成長過程中，不可缺少的背景聲音，《囧男孩》的導演楊雅喆請到了老牌演員梅芳出飾男主角「二號」的祖母，她對孫子的叨唸與調侃 就成了《囧男孩》最有生命力的背景音，少了梅芳的聲音註解，《囧男孩》的趣味張力就大為褪色，這也是為什麼台北電影節的評審會創立一個特別獎給梅芳了。

梅芳在《囧男孩》中至少有三段經典，首先是「二號」在背誦「九九乘法表」，「二四八，二五十，二六十二，二七十八…」所有人都知道「二號」背錯了，做阿嬤的當然不會錯過這個機會教育，就在「哎哎哎」的叨唸聲中，梅芳用最親切的比方教導「二號」說：「我如果一天甩你兩個耳光（扇嘴背），甩一禮拜是幾次？」只見「二號」嘟著嘴說：「十四次啦！」那副挨打是我，倒楣是我的表情，頓時轉換成戲院裡最爆笑的聲浪。

是的，粗俗，但有效；直率，更明白。台灣阿嬤的耳光教學法確實比任何的填鴨死背法更能打動人心，正因為《囧男孩》不時有這樣的背景聲音做不露痕跡的生命註解，一旦梅芳開口，你就會有會心一笑。

梅芳在《囧男孩》中開設一家小雜貨店，扯著嗓子與人招呼，成為她最便捷的生活方式，另外，她不但要照顧大兒子沒空撫養的孫子，後來，連小兒子也把還在襁褓中的孫女丟給她來照顧，縱有百般不甘，因而嘴上唸個不停，但是也只能默默承受，誰教她原本就是「刀子口，豆腐心」的歐巴桑啊。

真性情，口白就有生命力。小孫子在學校無法無天，被封為「騙子二號」，阿嬤不以為忤，直接就以「二號」叫孫子。這樣的暱稱看似有些怪異，卻也說出疼孫心切的阿嬤甘之如飴的認命態度。

有一天，林艾莉到雜貨店來找「二號」，阿嬤什麼也沒問，就扯著嗓子叫喚孫子的名：「有同學來找你。」嘴上不說，心中卻自有計算，多日之後就成了小孫子在交女朋友的「鐵証」，帶著三分調侃的語氣對著菜市場的姨嬸們數落「二號」之所以急著替大人捶背賺錢，一定是在交女朋友了，「二號」當然沒好氣地否認，那種心情，真的就有如「母姐會」中糗事被至親出賣的惱人啊！

那一天，林艾莉在和式小房間與「一號」和「二號」打開十幾台電風扇，想像著他們終於登上了太空船前往異次元，喜孜孜地與老師和阿嬤告白，棉絮滿天飛舞，夢想就在他們眼前展開與完成，就在他們都累癱木板上，棉絮還在緩緩墜落時，樓下卻傳來了阿嬤的「么壽」叫罵聲，原來，用電過量，整棟房子跳電了，阿嬤的罵聲驚破了他們的夢想，帶領他們回到「現實」人生，但是阿嬤的急氣敗壞卻成了他們青春夢幻真實存在過的「鐵証」。導演楊雅喆在這場戲的最後，大膽用了極長的空鏡讓情緒發酵蘊釀，不但更添了讓人會心一笑的戲劇張力，也讓觀眾有了反覆咀嚼的餘韻空間。

至於孫女失蹤記則是阿嬤的另一場好戲。失蹤戲是「二號」安排的，原本只想讓大人心急之後再奇蹟現身，但是時間點沒拿捏好，妹妹真的不見了，已經急得心亂難安的阿嬤一看到浪遊歸來的「二號」，就把一肚子怨氣全出在他身上，又罵又打，「二號」立即頂嘴，同時指責起不負責任的叔叔，於是又遭叔叔動手，這時「親疏遠近，心中自有一把尺」的梅芳立即有了阻擋反應，孫子是她的，只有她可以打，那有小兒子動手的空間？出手輕重她自有分寸，一切還真是「打親罵愛」的具體實踐。

至於到廟裡求神明問乩童，急到就在地上打滾的場面，突然就明白有「二號」這樣的孫子，其實是因為阿嬤比他更天才，有其祖才有其孫，「刀子口豆腐心」的血脈親情，頓時成為《囧男孩》最有魅力的人生活力了。

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