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一男二女之間會有什麼樣的互動關係？

Ａ、Ｂ兩女是舊愛？是密友？

Ａ、Ｃ男女是新歡？是初識？
Ｂ、Ｃ女男是情敵？是家人？

何蔚庭執導的短片《夏午》把柯奐如、王榆丹、高英軒這一男兩人放進一輛行駛在山路上的汽車中，除了探索這三人之間的可能互動關係外，連座位排放都在說故事。

Ｃ開車，Ａ坐前座，有說有笑，而且還是毫不避諱地說著黃色笑話。

從位置上來看，Ａ和Ｃ顯然是結伴出遊的新歡；從心理上來，Ａ和Ｃ顯然已有相當默契與喜悅。

但是後座另外有Ｂ女，臉很臭，從位置上來看，Ｂ顯然有點像電燈泡；從心理上來看，她顯然不能溶入Ａ和Ｃ的談話話題。

於是就在Ａ、Ｃ歡聲笑語之際，獨坐後座的Ｂ開始吵著要上廁所，第一次沒人理，第二次亦無，於是她開始拍駕駛座椅背抗議。生理上，她或許真想小解；心理上，她或許對自己的孤立落單充滿了不安。

《夏午》這場不到三分鐘的開場戲，透過一男二女的座位、情境和對話，準確地帶出三人行的表面與潛在矛盾，對我而言，這就是高密度的創作起手式。

車在行，風在吹，樹在搖，各有盤算的人心在晃動，何蔚庭設定好情境之後，選擇了黑白攝影。為什麼？何蔚庭在映後座談上回答的是：「以前沒有拍過黑白片，所以試試看。」其實，觀眾要問的是自己的眼睛和心，黑白的山林道路，避開了彩色繽紛，卻也隱約透露著不同凡俗的氣氛，三分怪異，三分靜穆，讓人自然把視線焦點集中在了車上的一男二女。

《夏午》全片總長十五分鐘，只用了五個鏡頭，攝影機就像個會呼吸有生命的生命自在自如地繞著Ｂ女轉，Ｃ男急停車，讓Ｂ女下車小解，荒山曠野，只能就近到山路林蔭內小解，等她完事回到車旁，卻發覺Ａ與Ｃ已經迫不及待地寬衣解帶地在車內擁吻撫愛。

接下來就是爆發、衝突、暴力…在三人行的感情世界中，文章開頭所提到的三種可能組合有了更直接激烈的表現，在戲劇世界中，所有的爭執其實是選擇的結果，從行動裡可以清楚看見各自的情緒與欲望。

不過，何蔚庭的魔像功力這時才要發揮，憤怒的Ｂ女很快就掌控了全局，有人傷，有人迷，有人墜落山谷，有人暈厥前座，那輛車子快速駛離了停靠的山林路肩，但是你卻又赫然發現了Ｂ女的人影。

剛才，你看到Ｂ女開走了車子，一秒之後，你卻看到了Ｂ女立在路旁。開車的是誰？走的是真的Ｂ？還是留下來的才是Ｂ？是誰遺棄了誰？生死之別，愛恨分際，何者才是真實的？如果結尾才是真實，前面的碰撞是囈想？還是祈願？還是一個夏天午後的瞇眼發暈？開放性的終場，讓《夏午》有了讓人出汗癡想的感受，那不正是我們在夏天午後常有的體悟嗎？

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