卡洛斯索拉被阿莫多瓦尊為真正的西班牙導演
分享到facebook《嚮舞》全片在同一個攝影棚拍攝，但場景卻發生在西班牙十幾個城市，不僅日夜交錯，還在棚裡創造出大雨的氣勢，美術、場景及燈光的設計非常複雜，多才多藝的索拉不僅擔任本片的編導，也一手包辦所有場景的原始構想。
相較於前輩布紐爾的實驗風格，以及後生阿莫多瓦的激情世界，卡洛斯索拉代表了最正統純粹的西班牙風貌。
年逾七十的索拉已拍過多次音樂舞蹈電影，被譽為真正的「歌舞片大內高手」，連《紅磨坊》導演巴茲魯曼的成名作《舞國英雄》也受他啟發。新作《嚮舞》是他第六度以佛朗明哥為題材的電影，但精力旺盛的他只要登高一呼，在全世界各大音樂廳表演的西班牙大師級舞蹈家及音樂家們，必定放下手邊工作，飛回西班牙參與影片的拍攝。
《嚮舞》全片在同一個攝影棚拍攝，但場景卻發生在西班牙十幾個城市，不僅日夜交錯，還在棚裡創造出大雨的氣勢，美術、場景及燈光的設計非常複雜，多才多藝的索拉不僅擔任本片的編導，也一手包辦所有場景的原始構想。總成本1億五千萬台幣的《嚮舞》，每天的拍攝都超過兩百多位的舞者、音樂家、歌唱家、以及工作人員，將碩大的攝影棚塞的滿滿的。
索拉1932年1月4日出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），排行老二。他的父親是名律師，母親則是鋼琴家。五０年代初，索拉在各地音樂節擔任攝影，19歲就在皇家攝影協會舉辦首次個人特展。在他的畫家哥哥安東尼奧的建議下，進入電影研究與實驗中心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前身）就讀。
索拉早期的作品傾向寫實，充滿新浪潮的精神。之後，他和女演員裘拉汀卓別林（Geraldine Chaplin，查理卓別林之女）開始事業與個人的關係，電影也轉到性心理的細膩刻劃，以及對佛朗哥政權的明嘲暗諷。1974年的《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和之後的《飼養烏鴉》（Cria!,1976）相繼在坎城得獎。
索拉電影歷程最大的轉捩點是在80年代初，他看到佛朗明哥巨星安東尼奧加德（Antonio Gades，西班牙國家舞團的首任藝術總監及超級舞星）和舞團排練「血婚」的情況，啟發了他用電影呈現的構想。結果不僅有了《血婚》（Bodas de sangre,1981）這部電影，也為索拉和國際影壇帶來了最著名的「佛朗明哥三部曲」（《血婚》《蕩婦卡門》《魔愛》）。這三部片都是由安東尼奧加德主演，他也和索拉共同編劇。電影將加德的聲望從舞台上帶到國際影壇，成為大銀幕上的第一個舞蹈巨星。索拉在拍攝《蕩婦卡門》的同時，法國的高達與義大利的法蘭西斯柯羅西也在拍同一個題材，但我們看到索拉將西班牙吉他家Paco de Lucia即興地把歌劇音樂改成佛朗明哥音樂，安東尼奧加德的編舞更融合了帕索多伯（pasodoble）、沙維連納（sevillanas）、佛朗明哥芭蕾（flamenco ballet）和法努卡舞曲（fanuca），大力展現西班牙的舞蹈之美。所有努力都指向一個「西班牙」的卡門，這個「純粹」的西班牙是法國與義大利導演們怎麼樣也比不上的。結果，《蕩婦卡門》在坎城得了藝術貢獻獎和高等技術大獎，並且入圍了奧斯卡最佳外語片。
90年代之後，索拉持續在舞蹈、音樂與西班牙的旅程上努力，《索拉的佛朗明哥》（Flamenco de Carlos Saura）、《情慾飛舞》（Tango,1998）與2004年台北電影節的開幕片《莎樂美》（Salome,2002），在在證明索拉寶刀未老，每次出手都有新意，稱他為「歌舞片的真正大內高手」並不為過。
本日焦點－2006/07/31
其他新鮮事兒
蔡明亮再度入圍威尼斯影展 (7/30)
《死魂曲》的2公尺高塔 導演有不敢上 (7/31)
台灣鋼彈迷期待機動戰士三部曲 (7/31)
草剪剛 柴崎幸 攜手再創票房紀錄 (7/28)
克里斯克萊慘遭阿湯哥奪愛 (8/1)
茱蒂丹契《裸體舞台》拒養小白臉 (8/1)
灰熊人創佳績長春接力上映 (7/28)
