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服裝設計
這部電影發生在2001年到2003年，我們試圖捕捉每一年紐約人在服裝時尚上的微妙差異。
傳奇性的服裝設計安羅斯之前跟史帝芬戴爾卓合作過《為愛朗讀》和《時時刻刻》，這次她在設計中更注入這座城市的多樣性。這是她跟史帝芬戴爾卓合作過最現代的電影，時間背景僅在約十年前。她表示：「我做了許多初步研究，是9/11事件當時許多人來到第六大道和錢伯斯街（Chambers Street）的照片，這部電影發生在2001年到2003年，我們試圖捕捉每一年紐約人在服裝時尚上的微妙差異。」
對安羅斯來說，最有趣的工作就是替奧斯卡設計衣服。她說明地表示：「他是那種由母親負責買衣服的小孩，他的個性有點古怪，喜歡特定的打扮方式，比如說他只穿黑色鞋及穿起來可能稍短的燈芯絨褲子，不過如果他母親替他買另一雙鞋子或另一件褲子，他還是寧可穿著他感到自在的服裝款式。我並不想要他的褲子短得可笑，只要足以顯示是他喜歡且穿慣的舊褲子，那就是奧斯卡的風格，他不是那種愛穿名牌或潮牌的小孩。」
當奧斯卡展開固定的搜尋活動，他總是在脖子上掛著父親的鑰匙，而且從不離身，並揹著一個背包裝著各式各樣他覺得是存活工具的必需品，包括以色列防毒面具、鈴鼓、膠帶、望遠鏡、他的探險日誌、爺爺的老相機、防身哨子、史蒂芬霍金的著作《時間簡史》（A Brief History of Time）、手機、無花果酥及他父親圈出「不停追尋」這幾個字的訊息。
另一方面，奧斯卡的母親則是打扮簡單的人。安羅斯表示：「我們要珊卓的角色看起來像是一名上班族媽媽，看起來並不顯眼，不特愛血拼，每天、每週、每月都不會有太大變化。她的裙子、上衣、甚至髮型都不突出，這種外型對珊卓來說頗有難度，因為她實際上是很引人注目的女人，不過奧斯卡的媽媽就是這種作風，如果你問：『她怎麼會是這樣？她怎麼穿這麼普通的上衣？』她自己也毫無頭緒，因為她有其他事要煩惱，她的心思不在打扮上。」
對於麥斯馮西度的角色房客，安羅斯設計出一件提洛爾羅登呢（Tyrolean Loden）布料的披風，是一種厚重、防水的羊毛外套，像是奧地利鄉下人最先穿的那種衣服，他以這種打扮跟奧斯卡展開探索之旅。
柔伊柯威爾特別佩服安羅斯的設計功力，她一看到自己穿上戲裝的那一剎那，她馬上就能體會這個角色，她回想地表示：「在劇本中，她被描述為『凌亂的女人，不適得其所又不合時宜。』當我換穿上安羅斯為我設計的衣服，我就化身為這種人物，我看了鏡子後想：『太棒了，這就是奶奶。』」
史帝芬戴爾卓概述地表示：「我一直很幸運迄今能跟安羅斯合作三部電影，重要的是瞭解到安不光是設計服裝，她不僅會估量角色的發展，也會考量整部電影的發展。她是製作團隊的核心成員，也是備受認可的影響力，她的關心重點不只是瞭解角色，還有導演觀察電影的方式。」
當拍攝進行到要跟隨奧斯卡穿梭在紐約五區之中，史帝芬戴爾卓早有心理準備，要面對在這座美國人口最密集的城市裡拍片的困難，然而他發現紐約人倒是成為拍攝這部電影的最美好經驗之一。
史帝芬戴爾卓最後表示：「我們在街上遇到的許多人都知道這本書，我們也讓其中不少人入鏡。紐約的獨特風格不只在於這座城市的建築，還有住在這裡的人們，這都反映在這整部電影當中，這個城市非常大方，這種特徵成為這部電影的一部分，也成為奧斯卡故事的一部分。」
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