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幕後團隊和視覺風格
對導演克利斯汀阿凡特來說，恐懼來自心理和情緒的反應，而他則利用片中場景設計的每個元素來加強片中情況逐漸失控的感覺。
對導演克利斯汀阿凡特來說，恐懼來自心理和情緒的反應，而他則利用片中場景設計的每個元素來加強片中情況逐漸失控的感覺。他先是請來以《竊聽風暴》贏得一座奧斯卡獎，之前曾和導演合作《抗體》一片的攝影指導海根鮑丹斯基為這部電影拍出獨特的視覺風格。導演說：「我非常佩服他拍這部電影的速度，他在很短的時間內拍出我們要的畫面和風格，很少攝影指導能夠這麼快速地拍完一部電影。」
導演艾瓦和攝影指導鮑丹斯基在運鏡方面用了很多很棒的創意，包括把攝影機架在吊臂上，拍出很有張力的俯瞰鏡頭，他們也特意避免運用太多電腦特效，反而是利用攝影機鏡頭的效果製造出許多讓觀眾料想不到的駭人畫面。導演說：「我很喜歡這些傳統的攝影技巧，有些技巧甚至在2、30年代就用過，像是倒著拍某個鏡頭，或是用不同的速度拍攝，或是刻意讓畫面搖晃。利用這些技巧拍出來的畫面看起來很棒，而且能製造出令人意想不到，衝擊性很強的效果。」對美術指導約翰魏利來說，讓觀眾意想不到是他設計片中場景的最高指導原則。
雖然這是他和導演的首次合作，但是導演很佩服美術指導約翰魏利願意探索創意極限的意願。導演說：「我們從一開始合作，約翰的腦子就動得超快的，他很快就給我看全片的色調、場景的模型和設計圖。」對美術指導約翰魏利來說，參與這部電影的製作讓他感到非常刺激，他說：「我參與過好幾部恐怖片的製作，但是那些電影通常都比較血腥，我覺得《39號特案》比較像經典恐怖片《失嬰記》，可怕的事情是在看似安全和正常的環境逐漸發生，而恐懼感也是一步一步地被營造出來。」美術指導約翰魏利為這部電影設計的力作就是愛蜜莉的家，他的設計不只是反映出愛蜜莉的品味和性格，而且還有很多獨特和令人訝異的元素。
為了加強莉莉住進愛蜜莉家之後的情緒和心理上的改變，他特地把走廊的牆壁設計得能夠傾斜，而工作室的天花板也可以降低，這樣一來就可以不靠電腦動畫營造出令人不安的氣氛。這些設計非常細微，就連芮妮齊薇格事先都不知道，直到他們拍攝牆壁傾斜的那場戲時她才赫然發現。美術指導約翰魏利說：「我們刻意設計能夠傾斜的牆壁和可以降低的天花板，這會讓觀眾感覺到事情有什麼不對勁，有些東西改變了，但是卻不是很確定是什麼。」雖然導演艾瓦並不排斥運用電腦動畫，但是他卻要求劇組盡量使用實體特效。
比如說有一場愛蜜莉和莉莉搭電梯的戲，電梯會突然急速下降，於是導演請設計師建造一座可以一下子墜落1.5公尺的迷你電梯，讓芮妮齊薇格和裘岱兒佛蘭差點就吐出來，導演說：「我覺得芮妮是真的被嚇到腎上腺素急速增加。」整部電影的色調也很重要，美術指導約翰魏利說：「片中的角色分別有屬於他們的顏色，比如說，莉莉的房間幾乎都是冷冽的藍色，所以只要看到冷冽的藍色，你就知道莉莉就在附近。愛蜜莉則被很多溫暖的色系圍繞，像是綠色、棕色這些屬性比較安全的顏色。但是當片中角色感到恐懼時，我們就會用大量的灰白色系。」這些豐富的細節也反映在戲裝、化妝和視覺特效上面。服裝設計師莫妮克普多姆茱諾（《鴻孕當頭》）設計的戲服和美術指導約翰魏利設計的場景在色調上相輔相成。
特效化妝師也特別在裘岱兒佛蘭的臉上畫出淡淡的藍色微血管，讓她看起來更嚇人，另外，《300 壯士：斯巴達的逆襲》的視覺特效總監克里斯華茲也運用電腦動畫營造出地獄般的環境。從全片的整體設計，一直到演員的表演，《39號特案》一片營造的是內心的恐懼一步一步成真。
派拉蒙影業出品，米希影片公司/匿名內容製作公司製作，《39號特案》的主要演員包括芮妮齊薇格（《BJ單身日記》、《冷山》）；裘岱兒佛蘭（《沉默之丘》、《鬼使神差》）；伊恩麥克夏恩（《光明追捕手：黑紀元》、《絕命尬車》）；以及布萊德利古柏（《醉後大丈夫》、《婚禮終結者》）。幕後工作人員包括導演克里斯汀艾瓦（《抗體》、《顫慄異次元》）；編劇雷萊特（《連鎖信》）；製片史提夫高林（《追兇線索》、《變腦》）以及凱文米希（《頭號公敵》、《雙面翻譯》）；共同製片莉莎布魯斯（《再見鍾情》、《天之驕子》）；攝影指導海根鮑丹斯基（《竊聽風暴》、《年輕的維多利亞女王》）；美術指導約翰魏利（《極地長征》、《佛萊迪大戰傑森》）；剪接師馬克戈德布拉特（《X戰警：最後戰役》、《大法師：吸魂首部曲》）；服裝設計師莫妮克普多姆茱諾（《鴻孕當頭》、《鬼霧》）；配樂師麥柯布瑞特希（《抗體》）。