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地球過後 After Earth

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《地球過後》場景與服裝設計

「奈沙馬蘭導演有個想法，一千年後的地球，人類的先進設計早已消失殆盡，完全回到自然的原始狀態，這樣想必能賦予這部電影一種荒蕪、危險的神秘美麗質感。」-威爾史密斯
「地球過後」的地球

針對這部電影的外觀，威爾史密斯指出製作群構思出一種原創概念，來呈現遭到人類摧毀和遺棄後的地球：「奈沙馬蘭有個想法，這是1,000年後的未來，所以人類的先進設計早已消失殆盡，完全回到自然的原始狀態，是未經人類之手的地球，這樣想必能賦予這部電影一種荒蕪、危險的神秘美麗質感。」

以此為前提，製作群就開始尋找蒼翠繁茂的大自然地點，當作電影中已返回原始的地球，後來選定的兩大主要地點是北加州的洪堡紅木州立公園（Humboldt Redwoods State Park）；以及中美洲國家哥斯大黎加，拍攝地在阿雷納火山（Arenal Volcano）附近，還有薩拉皮奇河（Sarapiqui River）流經拉塞瓦生物研究站（La Selva Biological Research Station）的區域。其他主要地點包括猶他州莫阿布（Moab）附近的沙漠，當作人類的新家諾瓦星球；以及在費城的攝影棚裡搭建內景戲。此外，第二組團隊還去拍攝冰島的冰河及瑞士的艾格峰（Eiger）。

奈沙馬蘭表示：「以某方面而言，這好像在拍攝四部迷你電影，會呈現四種不同的風情，不過很棒的是，觀眾在看這部電影時會感覺不斷開展出新的視野，不斷出現新意。」

無庸置疑，在21世紀的地球上要找到未受人類破壞、同時又要能容納200多人電影團隊的地點，這可是一場艱難任務。製作設計湯姆桑德斯花了好幾週的時間，靠著徒步和開車勘景，鍥而不捨地尋找適合的地點。

威爾史密斯認為很重要的是，這些地點要超越其他元素，成為整部電影的一部分，他表示：「我們在莫三比克拍攝《威爾史密斯之叱吒風雲》時，我瞭解到實際去某個地方並沉浸在當地環境中很受用，當地會有某種活力和態度滲入你的內心，所以我想要杰登去那種環境中體驗。」

舉個例子，在哥斯大黎加拍攝的一場戲中，杰登史密斯必須從樹上爬下，威爾史密斯說明表示：「杰登從樹上爬下後看到一隻猴子，真正的猴子，從樹上望著他，讓他嚇了一跳，我們當場就用攝影機拍下他的反應。」

對杰登史密斯而言，在阿雷納火山附近拍攝時又是另一種自然反應了，他回想地表示：「他們把我丟在火山旁並說：『別擔心，這裡有14個月沒有火山活動了。』我聽完根本沒被安慰到。後來拍攝過程很有趣，但我在上面奔跑時提心吊膽，深怕隨時會火山爆發啊。」

關於設計

這部電影的故事背景是1,000年後的未來，所以製作團隊尋求一種獨特的風貌來呈現人類的新家園諾瓦星球。執行製片班尼特華許表示：「當然了，在一部背景是1,000年後未來的電影裡，一切都需要重新設計，從大型佈景到手拿道具，都不能使用現成品，每個部門都得絞盡腦汁揣摩螢幕上會出現什麼，還有怎麼搭配才會有和諧的整體感。」

同時，美術設計湯姆桑德斯表示：「我們也不想要像《杰森一家》（The Jetsons）卡通裡那種天馬行空的太空場景，一切不能太怪異，因為人類還是用手做事，還是自己做菜。」

湯姆桑德斯先用概念模型來呈現諾瓦星球上的場景，他指出人類移居到諾瓦星球後已學到教訓，這裡的人類文明僅1,000年。「他們遺棄地球後，決定要珍惜新的星球，並研究地球的生物起源作為一切的基礎。」這在場景上可藉由設計和建造兩方面來傳達。

設計方面，湯姆桑德斯參考大自然的形狀和幾何圖案，他表示：「形式和功能往往是一線之隔，我想要在形式和功能上取得平衡，而不是偏重其中一方。」他參照大自然的形狀，試圖傳達出人類在離開地球後，在視覺概念上會如何發展，他舉出一個例子：「我們的太空船設計沒有直線，一切都是優美的幾何曲線。」這種概念成為這位資深美術設計在事業生涯上的一大挑戰，是他設計過最困難的場景之一，最後的成果就是一艘獨特又美麗的太空船。

建造方面，為了顯示人類的改變，湯姆桑德斯想要呈現人類在新的家園採取「綠建築」的概念，「無論設計什麼，我們都牢記著自然和環境因素。『綠建築』不只是使用可回收的木材之類的，還要盡量少用材料，上層房子的地板就是下層房子的天花板，整棟大樓需要的管線等都是房子結構的一部分。我們設想諾瓦星球上的人會能夠找到固定東西的礦物來利用，像是珊瑚，於是我們依此建造，想像這類材料會適應和強化大樓的結構。」

這部電影的未來主義場面也需要借助服裝設計的巧思。所有服裝都要全新打造，如服裝設計艾美威斯考特表示：「除了內衣褲，每件衣服都要自行設計。」如同湯姆桑德斯，未來主義的場景不僅能讓艾美威斯考特發揮創意，但也是她的挑戰。她表示：「這並不像是歷史電影，能夠查閱過去的資料，所以一切端賴我們的想像力，這樣很有趣，但也很挑戰。幸好我們能做一些研究，就像科學家和研究員在研發新的布料，同時諾瓦星球的環境也會影響人類的服裝。」

騎兵學生（包括奇泰）穿著的制服不僅要搭配猶他州的背景，其布料還要能承受電影中所見的打鬥訓練課程。

艾美威斯考特跟湯姆桑德斯密切合作，而整體設計的一大原則就是要創造出有機的風貌。舉個例子，「珠寶並不常見，事實上整部電影裡只有兩件珠寶，而且人們也不太化妝。」

杰登史密斯的主要服裝是求生衣，是他在環境嚴酷的地球上展開旅程時所穿的特殊服裝。製片卡里伯平基表示：「這套衣服的概念就是智慧衣，使他獲得防護，應該要具備能讓他在一個已污染星球上存活的所有配備，比如手臂上有導航帶，能經由掃瞄取得地理環境的資訊，也能讀取自己器官的狀態，還能與他人通訊。穿上這套衣服，它就會告訴你一切必要的資訊，維持你的生命力。」

求生衣的特色之一就是會變色，如卡里伯平基表示：「求生衣具有感應裝置，正常情況下是鐵鏽色，如果有敵人接近就會轉變成黑色盔甲，如果你生病、受傷或瀕死就會轉變成淡黃色。」

同樣地，艾美威斯考特也取材於大自然尋求靈感，她表示：「我們做研究時發現一種會變色的甲蟲，名為龜甲蟲，死亡時會變成淡黃色。我們正是借用那種黃色當作求生衣主人瀕死時衣服會轉變的顏色。」

雖然求生衣的轉變可用視效達成，但是仍少不了衣服本身，因此艾美威斯考特的團隊創造出全部三種顏色的求生衣，不過那只是開始，隨著情節的走向也需要用到不同的服裝。她表示：「這件求生衣會飽經風霜，浸在水中、被樹刮到、被燒到，還要當降落傘，所以我們得確定在所有不同場合要設計出多少件求生衣。不僅如此，還有一大挑戰就是，杰登拍片時是13歲，他仍在發育，由於拍攝期是6個月，我們只好做出稍大的衣服才能適應他發育中的身體。」

杰登史密斯認為，這件求生衣還有一樣特殊優勢，那就是能讓他展露嚴格訓練後的成果，他表示：「如果你想穿上這件衣服，那你的身材得超級健美！」