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拍攝手法：關於「視角」
對觀眾來說，他們會有興趣看到盲人實際上是如何駕馭和體驗這個世界。
馬提亞斯柯尼史威瑟擔任這部電影的攝影指導，在拍攝方面，他認為最具挑戰性的面向就是吉娜失明時的視角，他解釋：「對觀眾來說，他們會有興趣看到盲人實際上是如何駕馭和體驗這個世界。以吉娜為例，她的視力仍有百分之5，還是看得到形狀，分得出白天和晚上。她感知事物的方式可能會根據情緒狀態而改變，然後再用心裡的想像來填補。看到熟識的人，她可能會透過觸摸那個人來創造出對方的長相，所以在許多方面，視覺是由她的近距離碰觸來主導，猶如她心中存在一種簡單原始的版本。」
馬提亞斯柯尼史威瑟還表示，這幾乎像是拍攝兩部電影：「我們一方面是在拍攝一部傳統風貌的電影，另一方面也要維持情感的真實性，所以攝影機運動的方式很重要，不會感覺像是移除，也不會感覺『一下好萊塢，一下很前衛』，而是要以特定的方式來銜接。」
馬提亞斯柯尼史威瑟補充表示，他使用不同的攝影機、顯微透鏡、微距攝影，以及許多鏡子和倒影來捕捉吉娜的內在經驗，像是她觸摸自己皮膚的方式，或是碰觸東西表面、玻璃或彈珠的方式，還有她聽東西，聞街上的味道或沖澡時的洗髮精味道。
馬提亞斯柯尼史威瑟解釋：「我們設法以前所未見的方式來拍攝人物的視角。」例如，一部分的設備包括能掃描整個房間的室內掃描器。「在狹窄的空間裡拍攝會格外困難，因為我們會用到許多器材。」
馬克佛斯特補充表示：「我想要直接從女主角的視角來探索敘事的概念，以寫實的方式進入角色的腦海裡，創造出她感受這個世界的方式。在某種意義上，這就像是打破電影的第四道牆，進入視覺、聲音和記憶都交錯在一起的虛擬空間。」這也包括要運用聲音方面的新奇手法，因為對於失明的吉娜而言，聽覺會尤其重要和明顯。
馬克佛斯特解釋：「我們使用創新技巧來創造出整部電影的聲音世界。在前製階段，我們用最先進的立體環繞聲域麥克風，在曼谷街頭做實驗，我們很喜歡那種結果，所以我們在片場和後製時繼續使用，創造出一種身歷其境又高度寫實的聲音經驗,，重現和強化了吉娜的聽覺。然後在後製階段，聲音和視覺效果部門又以反向的方式合作，讓視覺藝術家配合聲音來設計，翻轉了典型方法，但對於一個包含失明主題的故事來說，這在藝術表現上有其必要。」
當吉娜恢復視力，對她和對觀眾來說，一切都改變了。馬提亞斯柯尼史威瑟解釋：「感覺會變得愈來愈敏銳。你或你的大腦需要再度學習如何區分顏色，比如對我來說是淡藍色，對她來說也許不是淡藍色，根據她的心情，觀感可能會改變，所以她的顏色感、敏銳度會發展，然後在許多方面，她觀看詹姆士的方式也會隨著時間進展而轉變，因為當她有了視力，她仍保留著一些原本對他的想像，即使她已經能清楚看到他。」
製作設計珍妮佛威廉斯解釋：「當吉娜恢復視力，顏色開始出現。這部電影從她失明時的柔和環境，來到多彩多姿的世界，尤其曼谷是充滿鮮明色彩的城市。曼谷的主色是紫色和鮮豔的粉紅色，至於泰國的其他地方則是橘色、紅色和赤陶的顏色。」
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- ◎ 拍攝地點：關於「取景」
- ◎ 拍攝手法：關於「視角」
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