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《窺探》以「星期制」的方式呈現，換場時觀眾可以明確的跟著獨居的安娜 ( #艾美亞當斯 /飾) 視角一一引領著進入屬於「她」的故事情節；這是一個非常高明的手法讓觀眾在不知不覺之間已經進入了《窺探》的架構中，導演讓觀眾無法反駁也無處懷疑安娜視角的日常生活。而當在這樣的氛圍下時，安娜的日常也成為觀眾的日常，我們跟著安娜睡醒，然後掀開窗簾一角伺機「窺探」著對街臨居的一舉一動。對於安娜只願意待在自己的樓中樓裡，包含食物用品都是藉由外送員配送至門口，然後安娜再將如數金額從門縫中傳遞出去。外送員和安娜的對應行為，雖然只有一幕場景，但因為非常的自然且流暢，直覺式的讓觀眾明白這就是安娜的「固定」日常，而這也同時代表著安娜獨居的生活已經有一段相當長的時間是常態的，並非偶發性事件。

為什麼要特別誇獎《窺探》引導觀眾進入電影故事的方式呢？因為畢竟這是一個關於「窺探」的主軸，觀眾必須隨著安娜的情緒起伏一同緊張與喘息，這是非常重要的一環，惟有觀眾也感同身受了，這部作品才稱得上「成功」。而我們依循著安娜視角，明明眼睜睜的看著珍羅素的拜訪，卻受限於安娜的精神狀態等等，迫使我們也與安娜一同懷疑起自己的眼睛、同時也質疑了腦海中的記憶；珍羅素的畫面是真實存在過的嗎？那連帶著伊森曾經來訪也是真的嗎？那一個薰衣草的香氛蠟燭？甚至是那一張近距離被拍攝的相片，掌鏡人是誰？為什麼一夕間風雲變色，口口聲聲說著正處分居狀態中的丈夫和女兒又在哪裡？當安娜在懷疑自己的同時，觀眾也同時懷疑著自己…

《窺探》將整部電影的時長以三大塊進行區分，並且切割的非常清楚，這亦可讓觀眾感覺到起承轉合的情緒。尤其當所有的情節一幕幕具像化的呈現後，安娜的過往人生都清晰的舖陳完善，也給予觀眾一個交代，包含我們試圖理解的現況以及舊時都連結在一起之後，安娜的病癥以及一般人最容易先入為主的人性刻板印象，都會成為《窺探》在爛蕃茄新鮮度上獲得了26%的好評。

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