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《烈愛天堂》開場利用手持攝影拉開序幕，且流暢的運用了一鏡到底，甚至使畫面中角色認知到鏡頭的存在，技巧性的打破第四面牆，這樣純粹、自然未經調色呈現的畫面感，將觀眾更拉近故事中，甚至可以看作掌鏡人即是導演，即將說一段關於此『家庭』的故事，接著出現正片片名，才進入經調色過後產生出『電影感』的畫面，如此和序曲未修飾的『現實感』對比呈現，立即展現掌鏡多年的導演功力，饒富意味。


進入正片後，《烈愛天堂》謹遵傳統三幕劇的方式，敘事結構上以『家庭』、『正義』、『大海』工整明瞭的三段章節做『起、承、轉、合』，始於一場蓄意爆炸，過程在法庭的攻防戰上逐步掀起高潮，最後結束於私刑報復下的憤怒。巧妙的是，編導在影片中不著痕跡將角色的個人恩怨，拉到探討國家民族主義的高度上，僅利用幾句對白和角色背景就自然將『新納粹』的政治面牽引出來，其中『土耳其』身為『德國』最大的外來移民，在社會中所受到的『排外』事件自然曾出不窮，身為土耳其裔德國新移民的導演法提阿金，透過片中來自土耳其男性角色努瑞的死亡，所投射的情緒自然不言而喻，再來從極右派『金色黎明』組織牽引出『希臘』與『德國』間法西斯主義的關聯，格局頓時從個人小仇小愛的糾結，轉化成國家間的種族議題，令觀眾直視並同時思考此等社會議題，編導功力令人激賞。


而編導三段章節式的呈現皆各有千秋，雖說『家庭』篇節奏上有些冗長，但鋪陳上卻是必要，進入『正義』篇後，俐落、明快的剪接消弭了前段節奏的缺失，且一顆俯瞰鏡頭凝視著女主角，留下無所畏懼對抗邪惡的女性身影，震撼且到位，甚至對白編寫上都再再觸動人心，雖說灑狗血了點，但抓住每個觀眾的情緒起伏，終篇『大海』的結局則不留曖昧空間，在看似象徵放下且事情結束的月經來臨後，回馬槍給了所有人一記當頭棒喝，以私刑了結全片，強烈表達在第二段的法律程序無法伸張『正義』時，象徵包容一切的『大海』也阻止不了私刑的爆發，其中導演滿瀉一地的悲憤、無力、懷著報復快感的複雜情緒直搗人心，重重打向銀幕前的你我。

全片則以『日本武士』刺青貫串頭尾，在女主角刺青完成之後，不成功便成仁，暗示了片尾的走向，且在最後以字卡說出：『在2000-2007年間，爆炸案層出不窮，而一名德國新納粹組織成員殺了數名民眾，這些受害者之所以被殺害，僅是因為他們是外來移民。』，直截了當的告訴觀眾，為什麼努瑞會遭到蓄意謀殺，不是因為毒品買賣、不是因為涉及黑幫，僅是因為受害者是德國的『外族』，片尾再次提醒觀眾種族議題的嚴重性，給了全片如飲烈酒後勁般的震撼答案。


綜觀全片要能引人入勝，除了好劇本之外，坎城新科影后黛安克魯格精湛的演出更功不可沒，情緒上從剛開始失去至親的悲傷、中段對於罪犯的憤怒、終章隱藏在平靜下的洶湧報復，詮釋的皆相當到位，每一顆特寫鏡頭情緒皆立體飽滿，在一部幾乎是以黛安克魯格撐起大半演技的片中，獲坎城影后一點也不僥倖。

二戰後至今，德國對於納粹的罪惡一向勇於承擔，從法律制度、基層教育、廣設猶太紀念碑、各式電影作品等等來看，『轉型正義』的確做得不留餘力，對於此『原罪』，法提阿金這次明顯聚焦在種族議題上，鏗鏘有力的拋出德國社會中納粹留下的歪曲思想，喚醒大眾對於此議題的注意，而在法庭的攻防戰、主角報復與否的抉擇上張力盡顯，緊抓人心，使觀眾跟著主角呼吸、同悲同仇，一部電影同時兼顧了社會責任，且娛樂性十足，《烈愛天堂》在商業與藝術上的精準拿捏平衡，的確是上等佳作。

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