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「提到二二八事件時，你腦中浮現的有多少？」




「歷史課本裡有提到，還有大概就是可以放假吧」




身為民國八零年代後出生的一輩，我們知道二二八事件是重創台灣人民的歷史傷痕，可是這件事到底和我們有多切身的關聯？那些歷史片段出現在歷史課本、回顧畫面、政治人物上台發表演說裡，因為太痛，老一輩不說，新一輩無感，但這個歷史傷痕真的消逝在時代的變遷中嗎？




一切從何開始？




《名畫的控訴》正視了這些歷史傷痕的存在，挖掘了新一代面對這種傷痛的過程，「艾蒂兒肖像」對奧地人而言，可能是「奧地利的蒙娜麗莎」，但對美國猶太裔的老婦人瑪麗亞而言，卻是她從小就滿心崇拜的姑姑留下的肖像畫，更是出自克林姆之手，這幅大師之作從小就掛在她家，她只要抬頭就可以想起早逝的姑姑，然而，現在她若想看到這幅畫，懷念他的姑姑，卻必須從美國遠赴奧地利美景宮美術館，到底發生什麼事呢？




一切因為納粹！







出身名門望族的瑪麗亞，新婚之夜被奧地利的上流名媛圍繞，歌舞昇平，一切快樂的不得了，但納粹的出現一瞬撕毀了她平凡的幸福，身為猶太人的瑪麗亞一家，開始被納粹當局以不明原因軟禁在家，當然家中的稀世珍寶是再也保不住，包括「艾蒂兒肖像」全部以莫須有的罪名沒收，他們來不及不捨，因為他們更擔心的是自身的安危，最後，只有瑪麗亞和丈夫逃出奧地利，從此流亡海外，誓言再也不踏入奧地利。




事隔多年，瑪麗亞找上了年輕猶太律師藍迪，決定討回流落至奧地利政府手中的「艾蒂兒肖像」！追回多年來應有的公平正義！




新一代對於歷史傷痕的無感




誠如一開始所說，我對二二八事件的無感，可能正如片中的藍迪一般，身為猶太人後裔的他，最初接下瑪麗亞的案子，並非來自於猶太人血液裡對納粹的控訴，而是意識到「艾蒂兒肖像」所代表的天價，對於一個家中有新生兒的新手父親，這個案子變得無比吸引人，雖然瑪麗亞似乎難纏又挑剔，但如果為了錢，他願意向公司請假甚至遠赴奧地利申訴。




藍迪有著個響亮的家族姓氏，他的祖輩便是猶太裔奧地利作曲家荀白克，以提出「十二音列」為名，原本單純為了錢而涉入這起案件，卻親眼見證瑪麗亞在整個申訴過程中，被納粹迫害的回憶侵襲著，在翻閱「艾蒂兒肖像」相關歷史文件時，意識到這幅畫每一次的流浪，都具有意味深長的歷史意義，在這些事件一次次的刺激下，他開始意識到猶太人的身分及處境，以及當年納粹統治下的不堪。







從未消逝的傷痛




在第一次申訴失敗後，他對最初因錢接下這個案件感到羞愧，對瑪麗亞未能討回屬於她的公平正義感到無力，也深深地訝異於自身對猶太人身分的無知，於是在洩氣的要打包回美國時，看見猶太人紀念碑時，忍不住衝進廁所搥牆哭泣。




學運時期，原本對政治漠不關心的我，點燃了對於公共事務參予的熱情，但在想要與上一輩作討論時，卻面臨了一堵堵高牆，父母對政治的冷漠程度，讓我感到不解，那是一種「反正怎麼做，當局政府都不會有任何改變，我們只是小老百姓，你們這些小孩到底在做什麼？」的絕望心態，當時也有過爭吵，直到試著去理解父母的反應，追根究柢才發現那是源於「白色恐怖」、「二二八事件」的影響，也才從歷史的角度，去深思台灣人的身分認同。




對應於《名畫的控訴》，勾起我興趣的是，我看見藍迪同樣找尋著猶太人的身分認同，一直以來許多猶太人漂流在外，後來又發生了被納粹當局屠殺的悲慘事件，我們以為這些歷史傷痕會隨時間消逝，但真的消逝了嗎？還是只是隨著時間化為無盡的沉默？







大美國主義的影子




這部電影改編自真人真事，用「艾蒂兒肖像」去探討公平正義，當歷史已然無法還給瑪麗亞一個幸福美滿的家庭時，是否至少能歸還她的家族珍寶？但本片令我感到偏頗的是－大美國主義的影子，像是最初兩人在奧地利當地申訴失敗後，藍迪企圖以美國政府的身分控告奧地利政府，並一路上訴到最高法院後，逼得奧地利政府正視他們的控訴，以及在回顧的片段中，當年輕的瑪麗亞企圖逃亡時，她的父親說：「從現在開始美國就是你的未來，妳必須用妳未來的語言說話。」以上這些情節都具有「美國為公平正義的一方」、「希望」、「未來」的代表含意，在觀影的時候也同步的聯想到歐洲與美國間的情結。




總而言之，這部片的節奏輕巧、明快又簡潔有力，現下與往昔的時空相互交錯、呼應，海倫米蘭在瑪麗亞的詮釋上非常精湛，十足的表現出歐洲名門望族老婦人的架式，雖然平凡，卻從言談中表露出挑剔、嚴謹的一面，又常常語帶精簡逗趣的對白，和常常摸不著頭緒的藍迪，形成強烈的對比，激盪出驚人的火花，原本對萊恩雷諾斯的印象僅停留於《愛情限時簽》，因為此片一改奶油小生的印象，在和海倫米蘭的對手戲上也並不遜色，不經令人期待他之後的作品，不過，雖然此片叫做《名畫的控訴》，但在法庭戲上並未深入著墨，反而是更貼近原片名”WOMAN IN GOLD”，一切源於那幅貼滿金箔的 「艾蒂兒肖像」。

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