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今年金馬國際影展真的是滿漢全席，琳瑯滿目到了令人感動想哭的地步，廢話不多說，先談談已經看過，而且極力推薦的必殺強片。

˙《美麗羅賽塔》Rosetta

達頓兄弟的作品一向水準整齊，藉這個機會重溫《美麗羅賽塔》，順便為《孩子》作暖身，倒也不錯。

˙《航向幸福的旅程》Tickets

艾馬諾歐勒米＋阿巴斯＋肯洛區，這種夢幻組合真的是十年僅見，重點是三段都非常好看，我有寫一篇專文登在即將出刊的FA電影欣賞季刊。

˙《夕陽舞曲》Saraband

儘管據說本片是八十幾歲的柏格曼不算滿意的電視作品，但大師一出手就是不凡，也許因為只是小螢幕的關係，讓我在觀賞時不小心出神了一下下，但電影演到最後仍不得不佩服大師功力依舊，一點也沒有過氣。片頭提字獻給甫去世的英格莉杜林，而這部電影確實也跟幾年前柏格曼親自編劇，麗芙執導的《狂情錯愛》Faithless在內容上頗為類似，連男主角Erland
Josephson都是同一人，不曉得這次柏格曼又把自己的私事寫進了幾分呢？

作為1973年電視劇《婚姻情景》Scenes from a Merriage的續集，《夕陽舞曲》故事設定在三十年後，從麗芙飾演的瑪莉安（她肩負本片開場Prologue、收場epilogue的工作）拿著相片對觀眾叨念家庭成員種種，引領我們走進她的懺情錄中。中間的十幕戲則由整部電影的四個角色（另外三個分別是瑪莉安的前夫尤漢、繼子以及繼孫女）任兩人間的對話所組成。如果說《狂情錯愛》飄進一股魔幻的悲切浪漫，那排列之工整，行事之簡單彷彿極簡舞台劇的十幕劇《夕陽舞曲》就是還原最原始戲劇本質，檢視一個劇本之好壞的原點作品了。

基本上我對柏格曼不太熟，所以也不敢大放厥詞。隨便筆記一下我的感想好了。瑪莉安一開始說她年紀大了，繼續當律師只是玩票，只接離婚、家庭問題的Case，而她探訪三十年未見的前夫的動作，不正也可看做她的工作的延伸嗎？對女兒隱隱懷抱著曖昧亂倫情結（這部份簡直是小津電影中的父女關係火爆升級版）、對老父懷抱著憤恨的兒子，其實只是企圖掩飾內心沈痛的悲哀；而表面上冷漠自私的老父，幾經質問才道出半世紀以前的傷痛之因，所有原先隱晦不明的憂傷與不滿，幾經撕裂後，原來只是再平凡不過的心結，堆疊再堆疊所導致的一輩子遺憾。

《夕陽舞曲》是一部能夠提供極寬廣的討論空間的電影。尤其當麗芙對著鏡頭前的觀眾自剖個人心境為本片收場時，一股熱流有如女神般莊嚴而誠懇地籠罩住銀幕，與開場時拿著相片叨叨獨白的距離感既呼應又相對比。這時我不免有種恍然的感覺，對於肢體接觸、對於親密、對於聯絡、對於…，這些極其平常的字眼，剎那間竟感到陌生起來了。

˙《夏日午後的初纏愛戀》My Summer of Love

關於帕威帕利科斯基這位潛力新導演一系列2004年愛丁堡電影節的相關報導，該說的都說過了，反正《夏日午後的初纏愛戀》一定要透過大銀幕觀賞，才有感覺喔。

˙《生命最後之旅》Japon ＆《天堂煉獄》Battle in Heaven


墨西哥導演卡洛斯雷卡達斯（Carlos Reygadas）這位常被人拿來和法國哲學博士導演布魯諾杜蒙（Bruno Dumont）相提並論（大概是因為兩人的電影都冷冷的、而且都會出現讓人看了倒陽的噁心肉體交媾場面）的新銳導演，因為他的處女作《生命最後之旅》透過大銀幕觀賞實在太震撼太酷了。

入圍今年坎城影展正式競賽的《天堂煉獄》如預期在坎城引起不少爭議，也許跟當年《不可逆轉》Irreversible、《棕色兔兔》Brown Bunny的鋒頭有拼。和《生命最後之旅》從某個角度上來比較，《天堂煉獄》其實並沒太大的創新之處。鏡頭的詩意遊移與音樂、音效大膽精緻充滿原創的使用手法依舊，男主角還是那種行屍走肉，女人仍然是越老越有生命力，卡洛斯要傳達的訊息仍是那麼隱晦不明。還是有大片歌劇、還是膽敢對宗教發出質疑，還是在神聖莊嚴與污濁間以槁木死灰的態度並進，還有，卡洛斯仍不放過展示癡肥醜陋鬆弛肉體，把交媾拍得髒穢無比的機會…。

相信我，如果他有機會來台灣拍片，他可能會找陳今佩跟菜頭演出全裸床戲，只不過，或許是太過Provoke，或許太多醜陋的肉體讓我直覺反感（《生命最後之旅》至少比較有新鮮感），《天堂煉獄》看到後來感覺不耐如坐針氈，彷彿身在地獄。

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