2022金馬影展放映伊丹十三導演作品全集
分享到facebook完整邀集伊丹十三導演十部經典作品4K全新數位修復版，其中更有九部將在金馬影展世界首映。金馬影展也全新翻譯字幕，要讓台灣影迷在大銀幕感受最原汁原味的伊丹十三。
日本八○年代影壇代表導演之一的伊丹十三出身電影世家，父親伊丹萬作也是知名導演。伊丹十三高中畢業後，於新東寶編輯部任職，也從事過商業設計，26歲時以演員出道，與市川崑、大島渚、森田芳光等大導演都有合作。他在51歲初執導筒，便以《葬禮》（THE FUNERAL, 1984）展露驚人才華，勇奪日本金像獎最佳影片。導演生涯一共推出十部藝術娛樂兼具的傑作，而且每部作品幾乎都由影后妻子宮本信子擔綱主演，鶼鰈情深合作無間，傳為影壇佳話。
伊丹十三擅以荒謬誇張的黑色幽默，嘲諷新舊文化的矛盾與衝突，揭開現代社會的貪嗔愛慾人性百態。《葬禮》藉由繁瑣的傳統儀式，犀利對照現實的醜陋真相。結合西部片和日本拉麵文化的《蒲公英》（Tampopo(Dandelion), 1985），對於食的堅持，把愛慾、生死，都蘊藏在一碗麵裡。《女稅務員》（A TAXING WOMAN, 1987）、《女稅務員2》（A TAXING WOMAN’S RETURN, 1988）將鏡頭轉向日本泡沫經濟下的房地產商及宗教團體，直視「金錢至上」的價值扭曲，情節發展卻又大快人心。《鴻運女》（A-Ge-Man X Tales of a Golden Geisha, 1990）透過傳說能帶來好運的藝妓，反諷日本父權社會的物化女性。而進一步描述女律師對抗黑社會的《民暴之女》（MINBO OR THE GENTLE ART OF JAPANESE EXTORTION, 1992）卻為他引來殺身之禍。
然而暴力攻擊並沒讓伊丹十三停止創作，反倒把住院期間的觀察拍成引人深思的《大病人》（THE LAST DANCE, 1993）。《靜靜的生活》（A QUIET LIFE, 1995）改編妹夫也是諾貝爾文學獎得主大江健三郎的作品，平實真摯。《超市之女》（SUPERMARKET WOMAN, 1996）取材自日本超市五花八門的銷售手段，側寫正直與嘩眾的區別。遺作《受監護的女人》（MARUTAI, 1997）則從警察監護目睹邪教殺人案的女星，構成張力十足的犯罪喜劇。
伊丹十三的電影不僅令人懷念，直至今日來看依然舊生猛有力。但在導演1997年遽逝後，即使各大影展多方尋覓都難以完整放映他的作品，也成為影迷許願已久的夢幻片單。金馬影展歷經將近十年的找尋下，透過日本映画放送公司終於成功邀集伊丹十三導演的十部作品，帶來的4K全新數位修復版本中更多達九部將在金馬影展世界首映，歡迎觀眾一起在大銀幕見證歷久不衰的經典，感受名導獨樹一格的幽默與勇氣。
2022金馬影展將於11月2日至20日展開，10月21日周五晚間舉辦選片指南，10月22日下午一點於官網開始售票。更多影展訊息與精彩片單，將陸續公布，敬請拭目以待。
《葬禮》（THE FUNERAL, 1984）
伊丹十三首部劇情《葬禮》（1984），影片描述山崎努與宮本信子飾演的演員夫妻，突然收到岳父逝世的消息，先生被迫接下籌備葬禮的重責大任。他一邊安慰岳母與妻子，一邊觀賞錄影帶學習葬禮新知，忙碌之際還碰到情婦跑來示愛攪局，莊重嚴肅的葬禮飄來風花雪月，成了一場人間喜劇。
《蒲公英》（Tampopo(Dandelion), 1985）
繼獲獎無數的《葬禮》，伊丹十三揉合西部片元素和日本拉麵文化的《蒲公英》（1985），描述有心意卻無廚藝的單親媽媽，獨自經營生意慘澹的拉麵店維生，偶然光顧的隱世拉麵達人決定挺身而出授課傳藝，讓她靠著一手拉麵絕學展開逆襲。伊丹十三將食之哲學轉化為愛慾情狂、階級身分與家庭關係，慧黠機智的黑色喜感，更被美國傳奇影評人羅傑艾伯特喻為媲美賈克大地的喜劇傑作。
《女稅務員》（A TAXING WOMAN, 1987）
創作動機竟是伊丹十三自己繳稅經歷的《女稅務員》（1987），宮本信子這回化身專查逃漏稅的女稅務員，與逃稅黑幫、政客和銀行，展開一場趣味橫生的查稅戰鬥。伊丹十三不僅深入研究稅務員工作與各種逃稅行為，甚至訪問柏青哥、情趣酒店、房地產、金融、經濟黑幫等領域的逃稅技巧，連政府國稅廳都主動要求合作，深怕片中各種逃稅行為引起民眾效仿。
《女稅務員2》（A TAXING WOMAN’S RETURN, 1988）
伊丹十三曾表示《女稅務員》只是小試身手，《女稅務員2》（1988）才是他最想說的故事。女稅務員頂著整齊短髮繼續針對逃稅者進行調查，只是這回大魔王不只利慾薰心的土地建商，還有在背後操控黑幫、政客的邪教組織。伊丹十三大膽以日本泡沫經濟背景下的社會事件入題，批判官商勾結的貪婪，宗教團體如何利用人性的徬徨與脆弱進行不法活動，卻也使他逐漸被反派勢力盯上。
《鴻運女》（A-Ge-Man X Tales of a Golden Geisha, 1990）
伊丹十三嘲諷日本父權社會的《鴻運女》（1990），講述透過能為愛上的男人帶來好運的女子，被領養長大後當上藝妓，成為性無能和尚的小妾，竟讓和尚地位高升；當和尚過世，她被迫成為上班婦女，與她相戀的男子竟也獲得升遷，於是週遭男人們都視她為吉祥物、覬覦她的幫夫運，但她最終只是想要一位能真心相愛、長相廝守的伴侶。
《民暴之女》（MINBO OR THE GENTLE ART OF JAPANESE EXTORTION, 1992）
《民暴之女》（1992）中宮本信子使出變色龍般的演技，詮釋專門處理民事暴力的律師，不僅協助高級飯店對抗黑幫的威脅敲詐，更激勵小蝦米的反抗勇氣。影片上映正逢日本政府針對黑道《暴力團對策法》頒布實施，雖激起公眾熱議，卻也引起黑道不滿，伊丹十三在住家附近遭受黑幫成員攻擊，重傷住院，但他不畏懼地表示：「我不會氣餒，我會用電影貫徹自由的！」
《大病人》（THE LAST DANCE, 1993）
暴力攻擊並沒有讓伊丹十三停止創作，住院期間的觀察反而啟發《大病人》（1993）的創作。影片講述一名長年嗜酒的電影導演，正在拍攝一部關於夫婦同時罹癌的悲劇故事，沒想到現實中自己被檢查出胃癌末期，妻子與醫生決定善意隱瞞。他偶然得知自己的真實病況，精神備受打擊，當身體逐漸凋零，他決定在電影創作中活出新生。
《靜靜的生活》（A QUIET LIFE, 1995）
伊丹十三與諾貝爾文學獎大江健三郎之間家人與摯友的關係，一直是影／書迷津津樂道的故事，而他改編大江健三郎自傳體小說的《靜靜的生活》（1995），講述即將大學畢業的妹妹與殘疾哥哥的日常生活，深刻描繪智能障礙者面對現實社會所遭遇困難，以及他們超越苦難的美麗心靈。影片在當時雖然票房失利，成為伊丹十三鮮為人知的作品，卻是他獻給家人最溫柔動人的作品。
《超市之女》（SUPERMARKET WOMAN, 1996）
同樣改編小說的《超市之女》（1996），伊丹十三把鏡頭瞄準生活週遭的超市。熱愛逛超市的家庭主婦花子，決定和好友對抗魚目混珠、偽造鮮食日期的無良超市，一起打造誠實超市「正直屋」。劇中許多銷售手法，皆源於真實生活中的商家策略，有趣的是，當影片上映後，許多超市員工也向主管呼籲要如劇中一樣有「誠信」，甚至有超市將《超市之女》作為員工教育和培訓教材。
《受監護的女人》（MARUTAI, 1997）
伊丹十三的遺作《受監護的女人》（1997），將當年被黑幫攻擊受警察保護的經歷添進這部犯罪喜劇裡。故事描述一名女明星目睹邪教殺人案，當她決定出庭作證後，她也成為邪教組織的威脅目標，警方派出兩名警力擔任她保鑣，但對方怎麼可能就此收手，一場女明星與警察攜手對抗邪教組織的戰鬥，就此開始。
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