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幕後花絮
《投名狀》雖然是一部場面宏大的戰爭史詩，同時也表現出人的感情—男人和男人的感情，男人和女人的感情，而一些真摯的情感如何變得走投無路。
《投名狀》雖然是一部場面宏大的戰爭史詩，同時也表現出人的感情—男人和男人的感情，男人和女人的感情，而一些真摯的情感如何變得走投無路。在這部電影中絕少使用掉鋼絲，也沒有人可以以一擋百，所有的廝殺都以寫實為主。陳可辛要求真實感也表現在服裝上與場景上，所以在影片中出現所有的大小城市的街道，都按照歷史的原貌，作成泥土覆蓋的樣子，天晴的時候黃土瀰漫，下雨的時候遍地泥濘，人物也是一樣，一一做到陳可辛「做舊」的要求。也因此前兩段的「極度灰暗」和最後一段的「輝煌華麗」形成對比，這樣認真實的力量加倍呈現。
陳可辛並說到片名的由來其實出自「水滸傳」，在「水滸傳」中對頭名狀最初的描述來自林沖風雪上梁山入夥，王倫要求他納一份投名狀換取信任，但是不熟悉黑道規矩的林沖自稱粗通文墨，寫個投名狀不成問題，但是朱貴告訴他，投名狀不是什麼文字契約，而是到山下隨便殺一個人，以頭納獻，表示永不反悔的決心。
這部耗資四千萬美金拍攝的戰爭電影，可以說是最寫實的戰爭場面，在電影中有相當驚人的臨時演員數目，最多的時候有一千五個人，還不包括劇組人員，如果加上八百個劇組人員，導演說他們在門頭溝拍戲的時候，有兩千三百人，一百三十幾輛車子，所以不用別人的車子出來，光是他們全部出來就每天就已經堵車了。
同時一餐要準備1500個便當，可想而知這部電影拍攝的艱辛，但是導演陳可辛就希望能拍出一個最貼近現實的中國戰爭電影，在每個鏡頭裡面都可以看到最細節、最真實的一面。
美術指導—奚仲文
奚仲文在說到這次的挑戰，導演給他最大的難題，就是每個人身上的衣服一開始就是很厚重，不是單薄的棉衫，因為一方面是拍攝的時候是冬天，另一方面導演希望增加演員的份量，可是那從鏡頭上面卻是不可能被發現的，只是導演需要的就是一種感覺。
奚仲文只有三個月，就得準備好戰爭場面有好幾千人的臨時演員的服裝，和主角在每個動作場面的替身服裝等。
攝影指導—黃岳泰
對於攝影指導黃岳泰來說，這部電影也帶給他很大的衝擊，甚至是有一場開場戲，他們找來了兩百多隻鳥禽，然後等了好幾個小時，在黃昏的落日中讓群鳥起飛，飛往橫屍遍野的畫面，就讓很多人覺得相當震撼。黃岳泰覺得徐靜蕾給了他們最多驚喜，他說：「可能是因為她自己當過導演，所以很容易就抓到她臉上的表情。」
動作指導—程小東
身為陳可辛最信任的三個武術技導之一(程小東、袁和平和元奎)，有鋼絲王之稱他面臨不用鋼絲的挑戰，他很喜歡這樣的挑戰，他說：「我們做創作，永遠都是希望不一樣的東西，如果一直拍同樣的東西，都會很悶的。」另外在動作上面，程小東說就是要把感情帶進去，在投入了感情去看相關的動作，就不能只讓動作強調出來，也必須配合劇情來推展，這樣的「無招勝有招」是最難的東西。
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