延伸閱讀
導演訪談
身兼導演、編劇、特效總監三項要職的山崎貴，談到了拍攝續集的前因後果，也談了拍攝的感想，以及一些難忘的經過。
──「如果原班人馬可以再度攜手合作，我就願意接拍續集。」
在正式開拍之前，製作人阿部先生先詢問我的意見。一般而言，因為第一集很成功而開拍續集，通常都是個糟糕的決定，尤其當故事在第一集都告一段落的時候。我最大的擔憂在於，不知道工作人員和演員們是否有繼續下去的動力。但另一方面，我也有強烈的渴望想要回到三丁目，再次和那些居民相聚。在現實生活中，我可以再見到那些演員，但我卻再也見不到那些迷人的角色了。所以經過一番考量之後，我向阿部先生說：「如果原班人馬可以再度攜手合作，我就願意接拍續集。」一開始，我們都把目標設定在要超越第一集的成就。但後來，我都忘記了所有的風險，只是純粹想跟三丁目的居民再次見面，和拍部好電影而已。我知道演員們接演時也有點緊張，因此，我必須要寫出一個可以讓他們放心加入演出的劇本。
──「我只擷取原著劇本中我最喜歡的部分」
撰寫續集劇本時，我只擷取原著劇本中我最喜歡的部分，例如我一直都很喜歡鈴木以前的戰友牛島的故事，但我在第一集沒有機會涵蓋這一段，這一次我就不能再放棄了。另外，第一集的重點之一在於描寫茶川如何成為一個父親，續集則是刻畫茶川如何變成一位有創意的作家。對我而言，那是一個既平靜又極度戲劇化的一刻。身為編劇和導演，我努力地想要找出獨特的方法向觀眾傳達這樣的感覺。
——「這群優秀的演員不需要我的指導，就可以有出色的表現。」
我其實很不喜歡用一個長鏡頭拍攝一個場景，因為我覺得這樣很懶。但這一次的拍攝改變了一些我原本的堅持。之前我都以為付出大量的心血，然後戰戰兢兢才是正確的態度。然而，拍了這部片我才瞭解，拍片時最好還是放輕鬆一點。這完全要歸功於這群優秀的演員，他們不需要我的指導，就可以有出色的表現。角色都已經被建立好了，而我很喜歡他們之間的氛圍，所以想要繼續保有。我心想若我能既直接又不刻意地捕捉住這一面，說不定觀眾就會愛上這部電影，因為我覺得太刻意表現的東西，反而無法觸動人心。因此，我把我所有的技巧都拋在腦後，大膽地使用長鏡頭。
──「感覺像是拍三丁目的紀錄片」
基本上，我不覺得我在拍演員，反而比較像在拍不經意碰見的有趣的人。當我第一次看見吉岡秀隆穿上戲服，我就像是看見了茶川先生本人！他略帶慍火走路的樣子，就像個性有點頑固的茶川先生在說：「天啊，又要拍電影啦？」所以，我忍不住會想要對他說：「真不好意思，我們又要拍片了呢！」感覺就像在拍三丁目居民的日常生活。
──新演員都符合「昭和年代感覺」
跟第一集一樣，我偏好有昭和年代感覺的演員。我選他們並不是因為新鮮感，而是因為他們適合那個角色。
──「我很佩服我的工作人員，把『不可能』化為『可能』。」完美重現了還未建造高速高路前的日本橋。
一開始，我用CG特效畫出我要拍攝的粗略草圖給我的工作人員看。他們都嚇呆了。我本身就是CG特效師，但我自己都不確定要如何才能做出這樣的景象。但身為導演，我就裝作自己沒注意到這個困難度，只說我要拍出這樣的畫面。在製作人阿部先生的建議之下，第一集的開場鏡頭是一鏡到底完成的。那其實相當困難，而這一次我自己也想要來個同等難度的挑戰。更糟的是，我一開始還想要在真正的日本橋拍攝。我很佩服我的工作人員，因為他們面對這種不可能的任務，都硬著頭皮接下來了。若我是他們，我一定會找理由，然後建議要換地點。但我的工作人員從不覺得那是不可能的，他們都努力想把「不可能」化為「可能」。他們真的很了不起。
──「我希望觀眾可以大笑、大哭」
這部片的主要目的就是娛樂，所以我希望大家都能放輕鬆享受這部片。就像第一集，我希望你們可以大笑、大哭，或許看完回家時，心裡還會感覺有點收穫。如果我可以在觀眾的心中播下種子，不論是多小的種子，我就達到了我身為導演最大的樂趣和心願。
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