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現代驅魔師 The Rite

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探究魔鬼

導演採取冷靜審慎又發自內心的方式，栩栩如生地再現驅魔師和魔鬼的世界。
小偷或竊賊要搶劫你家時會開燈嗎？不會。
他寧願你相信他不在場，魔鬼也是。
盧卡斯神父

在開始大規模拍攝著名歐洲城市羅馬和布達佩斯之前，製作團隊的主要部門主管去羅馬拜訪了麥特貝格里歐，由他帶路參觀他在研究過程中探索的一些地方，當然也包括梵蒂岡。製作設計安德魯洛斯表示：「無論何種環境，古代或現代，我們都想創造一種你完全能想像自己走入那些空間的感覺，不會立刻感到有奇怪或不對勁之處。」

麥克哈夫斯強認為，打造這部電影具體空間的關鍵在於，營造一種異常事件的氣氛，不過是在幾近真實的環境中進行，他說明地表示：「我們利用實物布置場景，再基於真實設計其他層面。」

攝影指導班戴維斯表示：「這部電影的外貌在製作的過程中不斷發展，我們都很崇尚1970年代的電影製作方式，導演也想要這部電影具有那種寫實又自然主義的風格，我們得確保影像感忠於真實。」

在周詳的研究和製作準備之後，製作團隊在羅馬展開10天的拍攝作業，在觀光季顛峰的繁忙街道和地標場所取景，地點包括共和廣場(Piazza della Republicca)、庇護六世廣場(Piazza Pio XI) 、西班牙廣場(Piazza di Spagna) 、聖天使橋(Ponte Sant’Angelo) 、眺望台伯河(Tiber River)，以及協和大道(Via della Conciliazione)上，這裡連接聖彼得廣場(Piazza san Pietro)，是片中柯瓦克初抵梵蒂岡市之處。

麥克哈夫斯強表示：「我們在羅馬拍攝多數較大規模的外景，這是一座具有電影感的城市，其外貌和風味在全世界任何其他地方都很難找到，之後我們去布達佩斯拍攝某些戲劇性場面，以及片中較小規模的『羅馬』場景，在一些教堂和鵝卵石路取景，拍出來的效果很好。」

地點經理馬可賈卡隆(Marco Giacalone)補充地表示：「我們在布達佩斯能夠找到跟羅馬十分相似的建築，還有一些廣大遼闊的建築物，在那裡也能打造出大規模的場景。」

在布達佩斯，安德魯洛斯的製作設計團隊建造出代表故事通篇主要場所的內景，包括梵蒂岡庭院，是在空曠的包頭(B?v)拍賣場拍攝；盧卡斯神父帶麥可來到的荒廢公寓庭院，是在道姆亞尼奇街(Damjanich)拍攝；一處醫院場景，是在布達佩斯歷史悠久的盧多維卡(Ludovica)大樓中搭建，這裡之前是軍事學院，最近則是自然歷史博物館的所在地；羅馬著名的聖多史塔奇歐咖啡館(Caff? Santo Staccio)，是在聖史蒂芬大教堂廣場(St. Stephen’s Basilica Square)的一間咖啡廳重建；以及稱為窄街(The Narrow Street)的獨特鵝卵石路，當作一場在雨中狂奔的奇特場面。

對於製作團隊而言，或許最重大的設計挑戰是捕捉到麥可第一次參加札維神父驅魔演講時所感受到的梵蒂岡場面。馬可賈卡隆透露地表示：「可想而知，天主教堂對於拍攝梵蒂岡場景非常敏感。」

因此，安德魯洛斯的團隊在布達佩斯的人種誌博物館(Ethnographic Museum)內部建造出梵蒂岡主教學院(Pontifical Academy)的較古老區域及札維神父的辦公室。安德魯洛斯說明地表示：「我們的構想是，博物館的傳統建築十分接近許多人對於主教學院的預期。」

至於明亮俐落的當代演講聽則呈現截然不同的風貌，甚至令麥可柯瓦克看得入神。這裡的中庭和會堂場景是在攝影棚內搭建，位於布達佩斯附近的艾斯卓(Astra)電影製片廠中。

安德魯洛斯表示：「梵蒂岡會堂的場景是麥可柯瓦克前所未見，他來到羅馬，對於這裡的景象抱持某種先入為主的預期，然而在他進入這個會堂之際，他看見一個超乎他想像的環境，這是他最初的驚奇時刻之一。我們的梵蒂岡學院場景非常先進又現代化，代表一種較為科學的宗教學院，使麥可頓時有點驚訝，因為他預期這裡會是一個相當神祕又古色古香的殿堂。」

安德魯洛斯以重覆頁扇和簡單色彩的主題建造這座會堂。麥克哈夫斯強表示：「在我們的梵蒂岡學院中，有種感覺就是這裡的人毫不掩飾，他們的工作完全公開，這種特徵在艾莉絲布拉加飾演的記者角色身上就能體現，他們對於一切驅魔過程開誠布公。」

橢圓形會堂空間的特色包括現代化的排排座椅、精密的觸碰式螢幕及安德魯洛斯謂為這間房內的象徵性作品，那就是精心打造的天花板。安德魯洛斯表示：「我們想要在這個空間內打造出戲劇性的效果，裝潢必須獨具特色，所以我們在天花板的淡色調底部設計重疊的層次，最後添加美麗的雕刻、荷葉邊、貝殼形天花板樣式，在間隔處都有一些小裝飾，雖然要掛上那些東西可不容易，不過完成後的出色效果非常值得。」

麥可進入盧卡斯神父位於羅馬外圍的寓所時，眼前的光景也跳脫他的預期。這個主要場景分成兩個部分建造，一個是作為外部街景的古爾巴巴(G?l Baba)，景象很接近羅馬的羅卡迪帕帕(Rocca di Papa)；另一個是庭院、大樓、寓所和驅魔室，是在艾斯卓電影製片廠中搭建。

在寓所中，麥可瞥見盧卡斯神父的另一面，包括在庭院中的機車、書架上的潛在性褻瀆書籍及房內簡單卻現代化的傢俱。

盧卡斯神父的服飾也反映出他的反因襲本性。服裝設計卡羅波基爾利替這個角色設計服裝時，最初是參考較傳統的牧師服，然後他跟安東尼霍普金斯本人見面，如卡羅波基爾利描述：「他第一次來試裝時，他說：『我想要融合傳統和現代的打扮。』他說得對極了。我們會看到他穿著一件舊式黑色長袍，是我從頭打造，因為現在已經找不到這種舊式布料了，不過下一刻我們又看見他在長袍下穿著T恤，口袋裡還放著一支手機。」

卡羅波基爾利很高興能藉由這部電影的機會研究教士服飾，他表示：「導演麥可最想要呈現的就是梵蒂岡的真實一面，於是我們詳加觀察羅馬教皇會見世人的情景，那種場面很驚人，因為現場有來自全世界上百種不同打扮的修士、修女、牧師等，那些就是我們在整部電影作為服裝設計參考的依據。」

針對麥可柯瓦克一角，卡羅波基爾利在電影開頭創造出非常美式的服飾風味，不過隨著他的旅程展開，他的服裝也愈來愈暗色和嚴肅。卡羅波基爾利說明地表示：「他的服裝變化正好反映出他內心所經歷的不同感受，尤其是他開始遭遇可能的魔鬼附身事件時。基本上，我們一開始在他家鄉伊利諾州的場合是使用明亮的色調，然後在羅馬則轉為較冷的色調。」

當麥可冒險探入盧卡斯神父的黑暗面向時，環境上彌漫的冷色調也營造出相對的氛圍，攝影指導班戴維斯表示：「在這部電影中，很少看到陽光，隨著故事愈來愈黑暗，日光感也愈來愈冷色調，彷彿永遠都無法溫暖，隨時都感覺寒冷和壓迫。打個比方，想像一下11月的下午，天空下著雨，你走出外面時不太確定是白天或晚上，我們在這部電影中就想創造出這種色調的感覺。」

隨著魔鬼附身的情況加劇，麥可的堅定信仰開始崩解，他的世界也開始分裂。在影片後段的這些場面中，導演想要投射出的觀念是，魔鬼附身猶如一個黑洞，碰觸到任何東西都會吞噬其能量和活力。」

安德魯洛斯描述地表示：「我們想要避免呈現明顯超自然的效果，比如東西在天空飛，不過在這整部電影的環境中，你會發現雨量愈來愈大，建築物出現腐朽，牆上的發霉和黴菌愈來愈多，我們看見魔鬼附身形成的作用，無論是人物或其生命、還是人物所處的環境，都會逐漸被摧毀。」

驅魔室本身代表這種陰森效果的極致。在這個場景中，遠超出視線高度的上方有一扇圓形窗戶，周圍有兩扇蔭蔽的屋頂窗，班戴維斯將想像中最冷調的光線投射到這個荒蕪空間，這位攝影指導表示：「這種概念始終就是那個地方找不到任何真正的快樂。」

導演採取冷靜審慎又發自內心的方式，栩栩如生地再現驅魔師和魔鬼的世界，這種手法令許多演員和工作人員都印象深刻。安東尼霍普金斯稱讚地表示：「麥克並沒有誇大故事，他想要以世俗的立場呈現，使人感覺在光天化日之下，一切又正常無比時，在日常性之下卻發生著恐怖至極的情事。他在房內各處平靜地移動攝影機，彷彿有人正在目睹這一切。」

麥特貝格里歐表示：「我想我們所有人都曾在某個古怪時刻，在自己身上發生某件有點詭異的事，於是我們會疑惑這件事能如何發展，那是一種接觸到超自然現象的感覺，無論是黑暗或光明的面向；或者在某一刻我們會自問是否能完全掌控自己所做的決定。我想對許多人來說，這種主題都會使人感到一股返祖現象，會想返回我們的根源，會想試著更了解並控制我們的人生。」

如同許多演員和工作人員，對麥克哈夫斯強而言，製作《現代驅魔師》在某方面來說是反映主人翁旅程的寫照，他表示：「我們的人生中都在追尋某些事物，身為導演，我有機會以獨特的方式探索有興趣的主題，背景可能是某個歷史時刻或特殊地點，或者可能是像驅魔這種超自然現象，而我發現自己在探索的過程中愈來愈好奇，這種探險精神就是我投入電影這個迷人世界的方式。」