延伸閱讀
《看不見的跑道》導演
「沒有流汗、流淚的情節，沒有哭天搶地的悲情，把不能挽回的遺憾丟到背後，邱淑容走出了一條屬於她自己的跑道。」-章大中導演
章大中導演簡介
簡歷
美國紐約理工學院碩士
紐約大學電影製作研究
政大新聞系廣播電視組學士
獲獎記錄
紀錄片「唱歌吧！」獲金曲獎評審團獎
音樂專輯與紀錄片獲得金曲獎及高雄電影節的肯定。
作品
Discovery頻道「台灣人物誌」、「謎樣台灣」系列紀錄片：監製、導演
「唱歌吧！」音樂專輯、紀錄片：監製
公視「福爾摩沙的指環」紀錄片：企劃、製作經理
導演的話
拍攝《看不見的跑道》這部影片，讓我著實上了一課。我過去長期和Discovery頻道合作，養成了一套「利用戲劇性的手法說故事」的方式。當我知道淑容發生的事件後，「這一定是個非常具有戲劇張力的故事」，是我的第一個念頭。我以這樣的方向開始籌備，幸運地獲得高雄市電影館的資助，但是「戲劇性」這個元素的發展就到此為止。開始拍攝之後我發現，過去說故事的方法完全不適用，我像個學生一樣，重新學習如何說故事。
舉個例子來說，我拍攝的第一個場景，是淑容到台北陽明醫院看門診。這是台灣頂尖的運動醫療團隊，在陽明大學陳俊忠教授的號召下，為淑容量身打造復健計畫的第一步。對我而言，這樣的開場是Discovery頻道的觀眾愛看的情節，我準備了完備的攝影團隊和器材，慎重地拍攝這個場景，但是拍攝的結果完全失敗。淑容和她先生客氣地詢問醫師，醫師也提供了專業的建議，所有人在鏡頭前都努力地表現出有禮貌的一面。我拍到了個事件，但是完全沒有該有的氣氛，大家都在演戲，除了面對鏡頭的不自在之外，我後來才發現真正的原因，是淑容不希望麻煩這些她眼中的大人物，她也不希望日後需要經常上台北，還要讓家人請假陪著她復健，她是個低調，不想麻煩人的人。
從那之後，我擅長的戲劇性敘事結構完全派不上用場，我陷入極大的沮喪當中，然後我學到了這部影片給我最寶貴的一課：現實生活不見得會有戲劇性的事件，但是真實的人生，比戲劇性更有張力。要一個復健當中的病人配合我的故事演出，就算是像淑容這樣好脾氣的人，也是件尷尬而且不道德的事。我開始放空我自己，拿起攝影機，長時間地跟著她。我再也不管戲劇性，忘記我是個導演，全心地和她交朋友。
就這樣跟了兩年，我看到她努力地復健，出院後3個月就回到中鋼上班。接著回到她最愛的澄清湖，從拄著拐杖、在先生攙扶下開始走路，到現在騎著三輪車，和過去的跑友們揮汗兩、三個小時。最後她克服心理的障礙，重新踏上3年前讓她跑步生涯歸零的法國地中海邊，讓全球的跑友見證她的復原。對截肢的跑步冠軍來說，憑藉著不服輸的意志力，沒有大張旗鼓、昭告天下，她默默地完成了這些不可思議的里程碑，我認為這樣的魅力，比任何戲劇性的安排更加動人。
在這樣的故事背後，我也捕捉了她和家人親密的互動。淑容的先生盧華傑，在截肢事件後對她毫無責備，選擇無怨無悔地全力支持；兩個女兒私底下揶揄、嘲諷這個在家裡完全不動手的老佛爺，刺激她要更快地自己獨立行動起來。淑容從來不認為截肢事件是她跑步生涯的挫敗，而是她犯下的一個錯誤；對她來說，彌補這個錯誤最好的方法，就是讓家人的生活回歸正常。
在影片的最後，這位截肢的跑步冠軍，親手在廚房為家人準備了一頓晚餐。在餐桌上，少不了愛吃的先生對味道的挑剔，和女兒對從不下廚的媽媽的揶揄，一切都像是一般家庭日常的生活，但是我們知道，邱淑容為了這頓飯，花費了3年的時間去努力，這是她最想要完成的一件事。
沒有流汗、流淚的情節，沒有哭天搶地的悲情，在就像我們一般人平凡的生活細節當中，把不能挽回的遺憾丟到背後，邱淑容走出了一條屬於她自己的跑道。
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