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導演的話
她讓我想起其它犧牲小我的偉大女性：藝術家羅丹的情人卡蜜兒、大文豪雨果的女兒阿黛兒，以及被世人所遺忘的其他偉大女性。我想拍成一部電影…
娜奈兒、卡蜜兒、阿黛兒
莫札特的家族有大量的書信往來，從莫札特的父親利奧波德的信件開始，寫給他在薩爾斯堡的朋友，那位朋友出錢幫他完成一項荒謬之舉：帶著全家人在三年內橫越歐洲。為了表達感謝之意，利奧波德為他記述了整個旅程：他把他的兩個神童小孩介紹給全歐洲的宮廷，這可是一場刺激萬分的冒險。
我看完了那些信件，想像他們的旅程，寒冬中坐在馬車上、簡陋的客棧裡，突然來到了凡爾賽宮，見到了國王，大人收到鼻煙盒當禮物，華麗的服裝、老是要擔心掉了錢或傳染什麼疾病，當然還有永無止盡的單調工作…
然後，娜奈兒的角色登場了，原來莫札特還有個姐姐啊！大了他將近五歲，她也是個天才神童，歌藝過人、很會彈奏大鍵琴。她天生就適合在舞台上表演，她從三歲就開始跟著父親學音樂，但是她畢竟是個女孩，然後莫札特出生了，絕對是因為看著這個姐姐彈奏大鍵琴，我們的音樂神童才會被激發出音樂的天賦，莫札特注定要比娜奈兒更出色。她年紀漸長，不能再和弟弟同房共寢，所以就被送走了，她把一生都奉獻給她的父親，後來根據她弟弟的回憶，她又活了將近四十年。
她讓我想起其它犧牲小我的偉大女性：藝術家羅丹的情人卡蜜兒、大文豪雨果的女兒阿黛兒，以及被世人所遺忘的其他偉大女性。我想拍成一部電影…
父與女
我的家人經常一起參與創作過程，我兒子朱利安（Julien Feret）是我的第一位助手，我的妻子費碧安（Fabienne Feret）專門替我剪接影片，我們一起製作和發行影片。我順理成章地認為我女兒瑪莉（Marie Feret，現年15歲）很適合飾演青春期的娜奈兒，她在上一部電影裡和尚弗杭蘇瓦史鐵夫南（Jean-Francois Stevenin）合作，已經展現了她的活力和決心。我的二女兒麗莎（Lisa Feret，現年13歲）飾演露薏絲，路易十五的其中一個女兒，被「軟禁」在修道院裡，遠離宮廷。
我性喜質樸和匿名，個人很喜歡讓馬克．巴貝和黛芬．許洛合作詮釋這部電影，他們是薩爾斯堡最出色亮眼的一對金童玉女。他們很輕鬆地融入了我們的小家庭。
這些選擇都是影響深遠的，法國電影中心（CNC）支持我寫作，這部電影善用了「預支票房」的制度，也得到了大巴黎地區的大力協助，以及利穆贊省的一點協助。但赫茲頻道和Canal Plus都對我們不感興趣，於是兩個資金來源之間的隔閡就愈來愈大了。
所以我們不得不保守行事，把原本51天的拍片計畫縮短成35天，看能不能有奇蹟發生，在金碧輝煌的凡爾賽宮裡拍片，讓我們的投資得到最大的成功。這部電影是給我們設下範例，有我們一直堅持的獨立發行影片，還有真正的專業朋友們提供協助，幫我們在這個競爭激烈的電影市場中得以立足。
娜奈兒的小說
我讓自己融入了真正的十八世紀、歷史書上的傳記和信件中，我對宮廷禮儀很感興趣，路易十五和他的情婦們，喪妻十七年的鰥夫，虔誠地信仰宗教、受到父親放浪不羈的醜聞人生所影響。
然後我開始作夢…
我想給娜奈兒一個機會去發展她的音樂創作才華，我想像她父親不准她去追求夢想，阻止她學習小提琴，因為那不是適合女孩做的事。娜奈兒在修道院認識了露薏絲，她在森林裡迷路了，露薏絲請她把一封信送去凡爾賽宮。娜奈兒要女扮男裝才能接近路易十五，然後國王下令要她譜寫一首樂曲。於是這個故事就誕生了…
幻想的音樂
在一般情況下，我很不喜歡配樂的工作。但在這部電影裡，音樂是讓它更充滿生命力又不可或缺的元素，一定要創作出娜奈兒譜寫得出來的音樂，而不是莫札特的音樂，雖然大相逕庭，但還是得與莫札特家族系出同門，同樣都是巴洛克音樂。我三十年前在拍攝《Sarah》（由莫里斯‧杜高森執導、我親自製作）時認識了蓋布‧瑞爾雅赫，他也是莫札特的樂迷，很喜歡這部劇本，於是介紹我認識了瑪莉金‧賽雷洛。他是對的，我們一定要找一位女性合作，她很大膽地接受了這項挑戰：明明是個當代的音樂家，還要假裝自己是莫札特的姐姐，譜寫過去的樂曲！
飾演莫札特
我心裡想的當然是庫柏力克(Stanly Kubrick)的《亂世兒女 1975》，但是也有羅塞里尼(Roberto Rossellini)的《路易十四的堀起》。我喜歡這些電影的美感和緩慢的步調，還有說教式的一面和心理層面。
我喜歡這種「非演出」的表達方式，也就是不落入演戲的刻板印象中，要讓內容被觀眾聽見，還要喜歡從角色的言行舉止去發現和他們相關的事實。
這些演員都做到了，尤其是我的兩個女兒，在說的和感覺到的之間劃清了界線，於是創造出一種距離感，一種真正的緩慢步調，讓觀眾接受這部劇本、卻又能明白其中的幽默之處，在情感上也能融入其中。影響最大的就是歷史：年輕的莫札特最悲慘的命運。
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